直面热点、理性述评、针砭时弊、激浊扬清 
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本届百花奖上，主旋律电影成为大赢家。从某种意义上说，主旋律电影与商业电影并不矛盾，同样可以做到叫好又叫座。
陈晓卿表示，这些年来纪录片最大的变化是，创作在“迁就”观众。所谓“迁就”就是在方方面面充分满足观众的视听感受。
《鸟瞰中国》第二季作为一部“航拍教科书”级的纪录片，通过“内在”和“外在”两种角度为观众呈现了中国的天地大美。影片呈现的独特视角、审美魅力以及对人文价值的突破，将为国内纪录片创作带来重要启示。
提及西部文学，人们总会联想到粗粝的文风、旷达的精神等。这不光反映出西部文学的特点，也表现出大众对于西部的好奇想象。西部文学要想走出去，除了要将自身的独特性发扬光大外，还应避免陷入局限性的文化怪圈。
这不是简单的朝圣之旅。导演没有渲染朝圣之路的艰辛，却着重锁定生命与死亡、爱情与道德、责任与亲情、狭隘与开阔、成长与和解等细节，用简洁单纯却内蕴丰富的细节，呈现出藏族人民是如何解决人生困惑的。
从爆款纪录片《我在故宫修文物》到动辄卖几个亿的故宫文创，故宫的每一次热点并非直接缘于建筑、文物这些压箱底的东西，而是年轻人从故宫及其相关元素中感受到了鲜活的、跃于史料之上的温度、情感和个性。
强烈的戏剧冲突与复杂的游戏规则，曾被视为综艺节目的收视法宝。如今，这样的创作“铁律”正在被娓娓道来的“生活诗意”瓦解——从琐碎的日常与微妙的人际交往中寻找看点的节目，正在获得越来越多的关注。
适者生存，胜者为王。纪录片《王朝》第一集，便以撒哈拉边境中黑猩猩家族的王权争夺展开。此外，该片还记录了南极帝企鹅、肯尼亚狮子、赞比西杂色狼等充满权力斗争、家族背叛的世界，堪称动物版“权力的游戏”。
中国电影并未呈现出稳定的“类型化”生产模式，其特定的电影美学不断嬗变。
“双面人”很容易出彩，因为它展示了人性的多面性和复杂性。
一直作为“麻豆”的故宫如今终于主动出击当上了“设计师”。
导演在灰蒙蒙的舞台上，制造了《日瓦戈医生》梦中的氛围。
喜欢民谣，是因为有故事感。在别人的故事里，感悟自己的生活，很容易就能找到共鸣。
无论从制作还是欣赏的角度看，《唐璜》都是有“门槛”的作品。
《最好的告别》的中心词是“死亡”，是告别人生。对于死亡，大多数的中国人选择视而不见的态度。
《十二个明天》里的一个个故事更像是建立在现有科学之上的增强现实，告诉我们，即将进入新的时代。
小说以他/她说的分裂形式展开，试图描绘复杂的爱和爱的辩证法，将人生置于不确定的天平之上，任其左右摇摆。
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