美术作品批评的镜像分析后续
如何把握美术作品取决于创作者的审美意识与审美创造力,同样的题材内容与物质材料,在不同作者笔下有不同的审美形态镜像。
政法悬疑剧的入口与出口
《以法之名》的“入戏”方式十分克制,观众不是从强烈情绪或高能动作中被拽入,而是随着洪亮的迟疑、判断来推进。
古偶剧创新不能“虎头蛇尾”
古偶剧创新需“善始善终”,要能放长眼光,尊重创作规律,让创新出新与完完整整讲好故事、踏踏实实塑造人物有机融合。
《恶意》:悬疑外衣下的空洞说教难以直抵人心
《恶意》试图以密集的反转和符号化的人物承载沉重的社会议题,却未能摆脱“主题先行”的桎梏。当悬念沦为吸引眼球的手段,当角色的挣扎化为道德说教的注脚,影片批判的“恶意”,在其自身的叙事逻辑中悄然复现。
中国游戏出海的隐形战场与文化较量
中国游戏产业的海外拓展,正以前所未有的态势,绘制出一幅复杂而多元的文化传播新景观。中国游戏正以前所未有的能见度与影响力,跨越既有的文化壁垒,在潜移默化中重塑全球数字文化的交流格局,并悄然成为承载中国文化软实力的一种新兴媒介形态。
《雁回时》:女频叙事的低回与困境
《雁回时》有不少可圈可点之处。然而,“电影展现,而非讲述”,它最大的问题在于除了个别台词和女主关于何为贵女的数次独白让人印象深刻,却没有完整呈现一个逻辑自洽、迥异于其他女性题材影视作品的好故事。
作者做不对自己文章的考题,其实不荒唐
讨论作者写作用意的题目结果作者却做不出来,听起来很荒谬,但问题并不是那么简单,对于连作者都做不出的题目也不必一棍子打死。阅读理解题是为了检测考生的文本解读能力,只要能反映出考生语言、思维、审美、文化各方面素养的高下,就算成功。
《扫毒风暴》:正义追猎中的时代镜像与生命重量
作为一部现实题材刑侦剧,《扫毒风暴》在致敬英雄的同时,若能进一步平衡艺术表达与现实逻辑,在人物弧光塑造上更加丰满,或许能让“正义与罪恶的博弈”更具深度,从而更有力地引发观众对禁毒工作的深层思考。
探索中国原创话剧的解题之法
在不被市场过多“干扰”、获得创作“安全”的孵化平台里,创作者可以更加大胆,这些平台也因此成为当前实验戏剧生存和发展的最佳场域。这些孵化平台的宝贵之处,正在于为年轻的戏剧创作者最大程度剥离掉艺术以外需要考虑的因素,使其专注于完成表达。
拯救视效大片:究竟什么才是“好的”视觉奇观?
开拓当代商业电影的新路径,关键不在于在叙事与奇观之间择一而从,而在于打破它们之间的结构对立。奇观可以成为叙事的触发机制,叙事亦可成为奇观的动力引擎。只有在情节与视觉、心理与感官、结构与冲击之间实现高度协同,电影才能实现真正的美学创新。
张昊月:数字时代的多面鲁迅
数字时代,借助灵活多样的新媒介形式和日新月异的数字技术,我们能够跨越时空界限,将鲁迅的精神世界带入当下。这种创造性的呈现方式,不仅让我们得以与鲁迅进行深度对话,更开创了数字时代大众文化的新境界。
农民工大爷的作文缘何如此动人心?
近年来,“素人写作”成为出圈的文化现象,这些鲜活的范例启示我们:为文必先为人,为人重于为文。为人和为文都要坚定信念,提升个人修养,保持定力、涵养静气,祛除浮躁心态;以生活为师,力求质朴务实,抒发真情实感,做到言之有物、言之有序、言之有情。
算法造的烟花“神曲”,倒也不必强求“咏流传”
其实,一首首神曲的爆红反复诉说着同一个真相,即,除了隽永有韵味的经典歌曲,听众也需要即时爽感的“音乐快餐”,同时它们的“花期”又有限。神曲通过重复旋律触发大脑愉悦反应,《小苹果》的歌词重复率达63%,但这也容易消耗听众的新鲜感。
商业片的爆款“算法”,不灵了?
陈思诚打造的“重热点+强反转+社会议题”创作模式,曾取得商业成功,但《恶意》距成为爆款仍有差距,根本症结在于创作模式的自我反噬,除过度依赖戏剧冲突导致逻辑合理性全面崩塌外,这套脱胎于翻拍改编与热点移植的速成模式,在原创赛道彻底暴露短板。
超高清让中国电视更“有戏”
2025年是国家广播电视总局确立的“超高清发展年”,中国广播电视行业正在实现从“看得清”向“看得精”“看得真”的迭代发展。而超高清技术的重要价值更在于其让文化内容的表达更具穿透力,让历史更可触、文化更可感、时代风貌更可知。
短视频时代,长剧还能破圈吗
《扫毒风暴》:从正邪较量走向群像深描
缉毒剧升华为“时代人性启示录”,也呈现出类型融合的新态势。
沉迷致敬的主题公园片
电影犯了“致敬瘾”,把影史留名的惊悚特效影片致敬了个遍。
《聊斋:兰若寺》能复制追光神话吗
将《聊斋志异》拍成动画短片合集,考验创作者的眼光和胆识。
“古代职场生存记”打动当代观众
不仅是一部关于历史的作品,更是一部关于职场和人性的启示录。
愿闻其声|老子-道德经
每一次朗读都是与作者的隔空对话,一段情景交融的奇妙经历。
流动与重造:抗战文艺与作家的经验重构
抗战文艺直到今天还在持续性地建构着当代中国人的主体意识、历史认知与家国之情。
《胭脂灰》:胭脂一样娇艳的青春
所谓中国式,就是梁山伯与祝英台,就是贾宝玉与林黛玉,执手相看泪眼仍不越雷池半步。
中国传媒大学文化发展研究院院长
北京师范大学艺术与传媒学院教授
北京大学中文系教授、博士生导师
北京大学新闻与传播学院院长
中国传媒大学艺术学部副学部长、教授
国家行政学院社会和文化教研部主任
北京大学艺术学院院长、教授
中央财经大学文化与传媒学院院长
中国文学艺术基金会副理事长兼秘书长
清华大学新闻与传播学院教授
国家行政学院副院长、党委委员
揭秘数字文旅:让传统文化“活”过来讲故事
荧屏连接古今,优秀传统文化润泽当代
中国动漫崛起,开启中式想象新纪元
2024中国艺术发展报告
民营剧团交流展演启幕
文明中国主题采访启动
全国文艺评论新媒体骨干培训
国家艺术基金“共享中国年·携手向未来”启动
交响乐《王羲之》
花鼓戏《蔡坤山耕田》
评剧《藏地彩虹》
歌剧《楚庄王》
京剧《春秋二胥》
吕剧《大河开凌》
京剧《大舜》
黄梅戏《邓稼先》
多媒体交响乐《梵天净土》
芭蕾舞剧《花木兰》
话剧《家客》
话剧《哭之笑之》
舞剧《兰花花》
民族管弦乐《钱塘江音画》
淮剧《送你过江》
民族舞剧《驼道》
秦腔《王贵与李香香》
淮剧《小城》
话剧《詹天佑》
美术、书法、摄影创作人才滚动资助项目
青年艺术创作人才美术类滚动资助作品
艺术人才培养美术类滚动资助作品
编剧类滚动资助剧本
手机光明网
光明网版权所有
光明日报社概况 | 关于光明网 | 报网动态 | 联系我们 | 法律声明 | 光明网邮箱 | 网站地图