《第一头牛》的反类型气质并未阻挡其成功获得普通观众的认可，这彰显出西部片的演进。更重要的是，潜隐于这一影像文本下的深层话语蕴藉，恰是当下美国主流意识形态投射于影片故事背后的文化显影。

“乡村”是乡土中国现代进程中最广大的现实，也是近一个世纪以来各种现代话语和文学书写中的巨型“他者”。无论是作为落后与传统的表征，还是浪漫与怀旧的对象，乡村及其背后所隐喻的乡土中国，都是在以城市为代表的现代文明或隐或显对照下进行的书写。

法国文学家罗曼•罗兰曾悲怆低吟：“世界上只有一种英雄主义，那就是在认清生活的真相后，依然热爱它。”其实，女性不应该成为生命成长命题的限定条件，进一步而言，困在生活或年龄壁垒中的岂止女性。

把“批评”置于社会生活和当代文学创作实践的双重背景下，在“写什么”和“怎么写”的不同领域，与创作构成“对话”关系；进而与创作一起，与社会生活、与以人的全面发展为目的的历史实践构成审美的“对话”关系，是令人期待的批评的“在场”。

张爱玲的散文，艺术而生活，宛转而现代。其中，有结实而渊雅的思想，有深挚而节制的情感。她的小说，以高超的艺术来探讨永恒的人性，百年后也能唤起共情，让人得到启示。小说里的人和事，仿佛就在你我身边。

白娘子、杜十娘、唐解元、金玉奴……这些中国人耳熟能详的文学形象，都出自三本明代白话短篇小说集——《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，它们又合称为“三言”。“三言”中，这些江南小人物身上展现的人格力量和诚信品德，至今还值得后人借鉴取法。

浸润于传统文化所获得的文化自信，让中国音乐家能够热情地拥抱世界优秀文化成果，使其为我所用，以个性化的艺术创造使中国民族音乐焕发新生命。在新技术背景下，一场世界性的音乐潮流正在形成，即以追求“现场聆听”为特点的音乐正加快向“云端”转场。

小津无意于“解决”任何社会问题。他不提供任何方案，他真正的兴趣只在于观察。《独生子》的重点是家庭。终身未婚的小津拍出了最伟大的家庭剧，他很早就对家庭内部结构、家庭成员关系有所思考。

本届上海电视节“白玉兰奖国际电视节目展播”的海外剧单元中，共有九部来自全球的优秀荧屏作品陆续登陆上海都市频道、东方影视频道。海外剧经由电视节的平台汇聚到中国荧屏上，以独有的艺术魅力与电视艺术独特的传播方式，提供了难得的跨文化交流窗口。

网络电影便捷的即时观看特性，以及与青年受众的情感亲近性，对“小切口、正能量、大情怀”之作的传播十分有益；而关注现实的题材雄心与工业升级的制作匠心，正在让国产网络电影真正“大”起来。

综艺节目是一个系统，要进行全方位的考量。踏实稳健地向生活、向文化、向艺术挖掘亮点，而非将目光限定在引进、模仿与复制外国的制作模式。制作方做到“来有所出，去见其才”，做到有继承又有创新、有根基又有超越，这样的综艺节目才能站得高、走得稳。

《壮游》是杜甫老年时的回顾，让演员对观众说“来听我讲一讲我的故事吧”。从更接近个性化散文的诗开始，而把最富有诗意的那首“文章千古事，得失寸心知”，放到了影片结尾，达到“诗意纵贯千年”的高潮。