除此，还有两部带有现实主义色彩的黑色幽默电影值得一提，这便是《驴得水》和《我不是潘金莲》。其中，《驴得水》试图回应20世纪中国历史中的两个大问题，一是知识分子能否走向民间、与工农相结合，二是知识分子对庸众的启蒙是否有效。该片无疑给出了负面回答，一方面讽刺了满口崇高理想的知识分子在金钱、权力的引诱和压迫下，沦落为蝇营狗苟的自私自利之徒；另一方面，女教师张一曼对小铜匠的启蒙、色诱，换来了被启蒙者的报复和羞辱，这也是80年代以来对知识分子是否具有独立精神的特殊想象。该片幽默中有酸楚，荒诞中见现实，被评论界誉为有态度、有思考的佳作，让我们看到了中国喜剧电影更多的可能性、更大的发挥空间。《我不是潘金莲》则借村妇李雪莲的轴劲“现了一把官场的原形”，也顺便给各级官员上了一堂转变工作作风、密切联系群众的特殊党课。这种对官场隐秘生活的窥视，与其说是导演冯小刚借主人公李雪莲的柔弱之躯来批判权力，不如说显示了冯小刚及“顽主”一代对革命年代反官僚主义传统的继承。
最后，2016年底还有两部纪录片电影《我在故宫修文物》和《生门》同时公映，给疲软的中国电影带来了新的色彩。其中，《我在故宫修文物》由同名电视纪录片重新剪辑而成，主要有以下两个看点：一是揭开了陈列在玻璃窗后面的罕见珍贵文物的神秘面纱，二是细致入微地讲述、展现了文物修复师们的工作故事和生活状态。片中，热爱文物事业的年轻大学生在师傅手把手的指点下认真学艺，享受着单调工作背后的深层乐趣，引起了观众对生活方式、人生意义的重新思考。与《我在故宫修文物》的静谧、安详不同，医疗题材纪录片《生门》表现了产科医生与命悬一线的产妇之间患难与共的人间真情。镜头不时投过窗口拍摄外面生生不息的长江，让观众在感受到“生门”之惊心动魄的同时，理解医生的敬业和母亲的伟大。
诸如此类。不难看出，2016年中国电影有了让人欣慰的新气象。虽然票房增速放缓，但从长远来看，这种回归理性的趋势，其实是一件好事。它充分说明，逐渐成长、成熟起来的观众不会轻易被华而不实的宣传所忽悠，而更在意并开始深入思考领会电影的艺术品质、文化含量和思想意义。票房压力，完全可以转化为动力，促使业界更加注重修炼内功、提升品质。另外，长期以来，中国电影市场过于迎合和依赖青少年消费者，容易导致内容的幼稚化、风格的低龄化。随着多功能院线、数字银幕等硬件的提升，有望吸引更多中老年观众走进院线，倒逼生产更多内容精良、寓意深刻的严肃主题电影，真正实现中国电影市场的百花齐放。（张慧瑜）
