作者：中国电视艺术家协会理论研究部主任 赵 彤
2017年的荧屏上，齐集了我国古装/历史题材的差不多全部类型。玄幻剧《三生三世十里桃花》披着古装天马行空，无可考之古人，亦无可考之往事；传奇剧《大唐荣耀》也是唐代，也是后宫加朝政，犹似2015年的《武媚娘传奇》；清官剧《于成龙》再树廉政榜样，质量高于2000年的《一代廉吏于成龙》；帝王剧《大秦帝国之崛起》是“大秦帝国”系列链条的延续，单独来看与《越王勾践》《汉武大帝》是一脉故事。据悉，《大明王朝1566》也将重装出镜，似也不出旧事重提的范畴。
《大秦帝国之崛起》由丁黑执导，宁静、张博、邢佳栋、赵纯阳、吴连生、沈佳妮领衔主演。该剧为大秦帝国系列的第三部，讲述了秦昭襄王嬴稷在宣太后、魏冉、白起、范睢辅佐下，弱六国、纳九鼎，拉开多年后秦始皇统一天下大幕的故事。该剧于2017年2月9日在央视一套首播。
或可说，我国的古装/历史题材电视剧，虽年有新作，但脚步还没有踏出往日的圈子。在这种“踏步型前进”的作品里，看来看去，大有山重水复之感，即便岁岁年年各类主角不同，但花还是相似的。
今天的历史剧是市场和利润驱动的历史剧，无论是仅穿着古装的、还是有史实依据的。成本核算是市场驱动的必须，而降低成本的办法，体现在剧本创作上，往往是养鸡生蛋不如借鸡生蛋。在荧屏上，帝王将相如此之多，是因为“二十四史”中满是“本纪”“世家”和“列传”，“后妃传”中尽是国色天香、勾心斗角。史传中的这些故事大都结构完整，情节跌宕起伏，如同不用付酬的无尽“IP”,“借鉴”起来是很顺手的。况且还有同样卷帙浩繁的历代“演义”，可以补充今天创作者的想象。古史题材电视剧之所以喜好描写创业之君、中兴之主，大概因为当时正是多事之秋，杀伐攻略，诈谋频出，尽显“武勇智术，瑰丽动人”。历史传奇剧也基本上围着皇与后转，“奇”往往发挥得淋漓尽致，“传”却常常虚无缥缈。
问题是，题材出于“正史”的电视剧就是正剧吗？如果是，那我们还需要费心地、反复地说“要批判地继承”“取其精华、去其糟粕”吗？
历史题材是一个巨大的领域，史学著作，不惟“二十四史”，还有诸多政治史、经济史、文化史、战争史、交往史、科技史、生活史、民俗史、民族史、心态史等等典籍，可资文艺创作者开掘。设若电视剧只关注所谓“正史”，只偏好“相颀书”和“起居注”，那无疑是对历史的简单化，导致的将是历史题材电视剧的单调和重复。开掘新的历史题材，才不会让新桃看起来总像是旧符。这当然需要创作者费时日、下工夫，得有“板凳坐得十年冷”的耐力。我国历史题材电视剧到了需要比耐力的时候了，可利润、快钱等得起吗？
纵观近二十年我国历史题材电视剧，就核心形象而言，帝王多、后妃多，少的是普通大众，偶有一些也常常在宫里侍奉帝王后妃。设若人民群众是历史的创造者，而历史正剧里人民群众靠边站，何谈正剧？设若王朝更替而正道不息，而历史正剧里都是阴谋诡计得势，何谈正剧？
投资者、创作者不换心怀和视野，历史题材电视剧就换不了核心形象与剧情，历史题材供给侧的供给状况就难于改观。春天，是百花齐放的季节，设若花都开于“富贵”，那只能是富贵的春天。
可以预见的是，随着《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》的出台，势必会激发古装/历史题材电视剧的创作热潮。根据以往业界善于将“现在进行时”即刻转换为“现在完成时”的弯道超车智慧，不久观众就会看到一批贴着“中华优秀传统文化”宣传词的历史题材作品出炉。至于实际表现如何，需要我们拭目以待。历史正剧该是什么样子？需要我们先问一问，当代中国文化人的历史意识，在“正”的判断上是否立足于辩证唯物主义的立场上。（赵 彤）
