作者：大 米
由苏有朋导演的《嫌疑人X的献身》在一片期待中上映了。电影改编自东野圭吾同名小说，原著就是一个国际大IP，这也是为数不多的一部中日韩三国都将其改编成电影的小说。
《嫌疑人X的献身》海报
2008年日本改编版电影的豆瓣评分是8.3；2012年韩国版的豆瓣评分是7.4；2017年中国版的豆瓣评分是6.6——中日韩三国的电影改编作品从评分看分别差了一个档次，这也不能怪导演苏有朋不努力，这个评分基本就是目前中日韩三国电影的整体实力的一个写照。
纵观整部电影，看得出作为导演的苏有朋还是努力想做些改变，譬如在镜头的运用上有很多别具用心的地方。譬如当年张艺谋曾握着郭敬明的手良久，说了一句掏心窝子的话：“你的《小时代》，长镜头用得不错！”
《嫌疑人X的献身》最大的问题是文化上的水土不服。剧中几位主演的身份怎么看都无法跟中国人现在的生活状态联系到一起，这就像把《红高粱》移植到日本一样不伦不类。可能出品方早就考虑到了这个问题，既然这部电影超越日韩版本的可能性很小，那就更多的从商业角度来考量，譬如选择了三个在电视剧领域很有影响力的演员：王凯、张鲁一和林心如。可以说，从商业角度而言，这部电影是成功的，但同时也让很多影迷切切实实地感受到了中日韩三国的文化差异及产业差距。
日本文化可以说影响了几代中国人，文学方面有影响了鲁迅和郁达夫的田山花袋，有诺贝尔文学奖获得者大江健三郎、川端康成以及现在的小资青年“教父”村上春树、推理“教父”东野圭吾，也有80后新锐女作家青山七惠等等。而电影方面，有“电影界的莎士比亚”之称的黑泽明、动画“教父”宫崎骏、“面瘫影帝”北野武等。至于娱乐方面，从早期的《聪明的一休》等日本动画片风靡全国，到现在网络上“二次元”动漫文化，继续霸占着中国青少年的娱乐空间。当然，日本也有很多不被主流价值观认可，但又无法回避的 “情色文化”。
通过日本的文化生态环境可以看到，他们的文化娱乐产业可以说是“百花齐放”，文化生态呈现多层级“垂直细分”。既有严肃文学的稳定生长，也有地下“情色文化”的蓬勃发展；既有像《你的名字》这般清新的二次元文化，也有低俗恶搞的娱乐节目。
日本几乎所有的文化都带有他们标签式的“岛国”属性，我们也可以称之为“文化基因”。譬如《嫌疑人X的献身》里忧郁的单身数学老师和张扬的警察教授，就更加符合日本社会的生活特征。
《嫌疑人X的献身》剧照
再看韩国，自2001年《我的野蛮女友》开始，韩国影视产业突飞猛进。近几年韩国电影特别是在犯罪题材上，创造出了很多具有深刻社会意义的精品，譬如《老男孩》《熔炉》等都是影迷们津津乐道的经典。韩国犯罪题材电影不善于推理，善于煽情，而韩国演员夸张、搞笑的表演风格也可以说是独树一帜。韩国电影凭借其催泪煽情加夸张幽默以及“无所不黑”的气质也在世界电影市场上树立了自己独特的风格。现在韩国的电影、电视剧以及娱乐市场更像是当年日本影视文化的一个翻版。
这几年，中国的电影市场经历了野蛮生长，犯罪题材的电影也出现过一些精品，譬如曹保平的《烈日灼心》《追凶者也》以及丁晟导演的《解救吾先生》等。然而，现在中国的娱乐行业都存在一个不好的现象，即创新乏力。大部分娱乐综艺节目都是模仿或者购买的国外版权，影视方面出现大量网络文学IP的改编，而网络文学除了质量堪忧的问题，题材也往往是穿越、架空历史等非现实主义的题材。目前来看，虽然韩寒和郭敬明的作品被人诟病过于肤浅，但他们的作品反而是具备一些现代性的，这也是为什么最近几年郭敬明和韩寒的影视作品获得良好收益的原因之一。
一个国家的文化发展应该是多层次的丰富生态链，精英文化和高雅文艺一定是从一个肥沃的土壤里慢慢进化而来的。我们大可不必对这种“娱乐至死”的影视文化甚至是网络文化抱有太多忧虑，任何一种文化的发展大都经历过一些较低俗的“全民娱乐”过程，譬如我们的“相声”，甚至“诗歌”。（大 米）
