好作品要做到三个质感统一
——在歌剧《星星之火》专家研讨会上的发言
熊源伟（上海戏剧学院教授）：
排演一部大型舞台剧，是一个非常艰难的系统工程。对于院校来说，更是如此。向沈阳音乐学院表示敬意！
改编经典作品，无非有两种办法。一种是博物馆式的修旧如旧，也有一定价值，操作起来相对容易。另一种是既要修旧如旧，更要走进今天的时代。沈阳音乐学院显然选择的是第二条路，难度也更大。于是，牵涉到一个重要命题。一个导演，最关键的是创造舞台质感。这种舞台质感，大概包括三个部分：一是故事发生那个时代的质感，二是经过艺术化处理后的质感，三是我们今天想象和意念中的质感。三个质感统一，才是一部好作品。
具体来说，第一个质感，首先体现在演员表演上。歌剧《星星之火》的群众场面，希望再优化一下。“铁打的学校，流水的学生”，学生一批批在换，这是个客观原因、现实问题，但需要克服。目前，群众场面只有场面缺乏气场。每个人的伸手角度不一致，而且表演时没有融入情感。这一点，从眼神上可以看得很清楚。如果群众演员也能像角色演员那么动容，这部戏就可能有更好的面貌。国外优秀歌剧的群众场面，往往是丰富性和整一性的有机融合。
再比如说生活质感。我们的民族歌剧，在人物塑造上习惯于脸谱化。《星星之火》里的孙晶石，是否真的打动了青年观众？李小凤很美、很可人，但似乎缺少一点东北黑土地的特点。而且，从小姑娘到指挥官的气质变化，没有表现得很充分。这是一个遗憾。
结构上、情节上的问题，个人赞成小改。但小改其实更难，更需要智慧。例如，妈妈让李小凤进山，现在处理得简单化了，一定要有一个契机，才能更有说服力。诸如此类。以今天的视角来审视，这部戏应该有怎样的质感？可能更多的是一些思辨的东西。
《革命人永远是年轻》这首歌确实好，在杨主任牺牲后唱一遍，是个很好的契机，表现了抗日英雄前赴后继的精神。革命人首先是人，因此要把革命人和人性很好地结合起来。革命人是一种信仰、一种情怀。那个年代的信仰，就是同仇敌忾，把倭寇赶出去。这种爱国情怀，和今天的年轻人是可以相通的，容易引起共鸣。
另外，剧名和内容关联不大，建议酌情修改。修改剧名，不是不尊重老一辈艺术家，而是更好地还原他们的精神气质。
（光明网记者李姝昱整理）
