作者：云飞扬
电影《悟空传》依然是没有逃过要大圣必须要经历恋爱，并且是在恋人死后才能有所成长的套路
《悟空传》剧照
郭子健导演的电影《悟空传》，可以看做是今何在小说《悟空传》的前传，但电影并没有完全保留其精神意志。毕竟作为吴承恩所著的伟大小说《西游记》和刘镇伟周星驰电影《大话西游》的同人小说，《悟空传》最大的意义在于主人公的存在主义困境和意识流风格。而身为前传的电影《悟空传》，则更像是青春版孙悟空的抗争史。本片又是一部青春片，本想扯着悟空的大旗搞隐喻的，但谁知电影的节奏失控。
电影《悟空传》讲述的是“五百年前”再“三百年前”的故事。孙悟空和天蓬、卷帘以及杨戬、阿紫、阿月统统都是小鲜肉、小鲜花的年纪。他们大抵上都属于见习神仙的身份，对于体制的力量处于懵懂感知状态。此时，他们都还有着逆天壮志，相信命运可以由自己掌握，对于天尊的宿命论深表怀疑。
悟空便是斗争之神，斗志是色，不忿是色，英雄血都是如此。欲望是空，叛逆是空。为喜悦所惊，如风般不安。今何在原著、郭子健导演、彭于晏主演的《悟空传》，追问的还是一个人/妖/佛如何自适于天地之间的问题，而所谓妖云则是人心良善的对立面。正所谓，一万年之久只争朝夕，即使再过三万年我也不会认输，无边之空便是无涯之色，命运在于我，我手写我心——打！打！打！彭于晏、欧豪、余文乐、倪妮、俞飞鸿、郑爽、乔杉等演员阵容，突出诠释的便是在权力机制内的斗争，无非是年长者以守成习惯法（天机仪貌似是张衡浑天仪的升级版，据称是能掌控命运，是对宇宙运行的反应）为指导，所有的阳谋和阴谋都出乎此。而年轻人（妖魔鬼怪神仙）则不服领导，特别是涉及到番位和爱情，再加上明晃晃的各种歧视（出身、能力、智商、年资等）。天上便是人间，孙悟空们的求索便是先民曾经的叩问。
编剧今何在和导演郭子健都受到周星驰的影响，这就让《悟空传》从本质上成为向香港电影黄金年代的致敬作品。《悟空传》的配乐出自香港资深电影人泰迪罗宾，他继续引用了刘镇伟和周星驰的《少林足球》《东成西就》等耳熟能详的音乐。这就导致《悟空传》让观众有似曾相识的感觉，电影的原创度不足。古惑仔闹学堂和大打出手，神仙们的下凡和“智斗”妖云，多少都有些“中二”，尤其是一再被打断的口号、动辄就掏出金箍棒的乱打，从对抗权威到遇见不平，编剧未能够圆融的交待清楚。故事张力飘忽不定，孙悟空的能力不应该浪费在某些地方，毁天灭地的动机马马虎虎，爱与恨都有些不适应，节奏感没有带出来。强行尬舞的大决战，特别是杨戬和天尊的人设始终难以成立令观众不明所以难以代入。总而言之，本片有佳句而不是佳作（及格是没问题的，原著党估计意见不小，当然小说与电影的表现方式大有不同），反而彭于晏的台湾普通话版孙悟空到最后观众觉得无问题。（云飞扬）
