作者：妥　东

　　6月，北京作家协会在白洋淀组织召开网络文学写作新状态座谈会，唐家三少、蝴蝶兰、公子衍、源子夫等40多位网络作家与会并畅谈写作心得，以及如何应对新形势。形势在变化、时代在变迁，但一些基本问题是不变的，仍需正视并尝试解决。具体到网络文学领域，主要表现在以下三个方面：

　　首先，网络文学以网络为载体，以连载为特点。连载周期通常比较长，少则几个月，多则好几年。长时间讲故事，遇到的第一个问题便是如何保持连续性。也就是说，同一人物在不同场景之中，须保持符合自身思维、性格、习惯的行为方式。除此，还要兼顾故事发展，以及读者对角色的熟悉程度，进行周期性的回顾和链接。

　　其次，是写作架构。网络文学中往往包含大量有名有姓的人物。有时候，一个次要人物的两次出场之间，会有很大的时间间隔。如何保证他们不被忘记，如何让他们巧妙穿插在小说中，从不同方面影响主人公的行为，比较费思量。从某种意义上来说，它甚至是评价作者写作功底的重要参照。成熟的网络作者，通常会给小说中的次要人物以适当的活动时间和空间，让他们以鲜明的性格特征被读者记住。而初出茅庐的写手，可能会在这点上比较欠缺。

　　最后，是读者问题。如何让读者保持热情和忠诚，是每个网络作者必须思考的问题。所谓忠诚，其实就是给读者一个理由，让他们在周期性的更新中不断回到作品上来。这就在根本上规定了网络文学叙述的动力必须是故事，而非纯粹的主题或形式。从具体实践来看，有必要在每个分节的结尾部分提升强度。换言之，在每次更新或连载的结尾，安排一些扣人心弦的悬念或话题，有助于提升读者的阅读兴趣。

　　只有把这些基本问题处理好了，作品才能有一个扎实的架构，并在此基础上实现创新和提高。作为一种新型文学，网络文学发展至今，作品质量参差不齐。关于网络文学在文学史上的位置，以及网络文学能否进入经典行列，目前学界尚未形成统一的认识。多年来，网络文学研究者寥寥。除了因为网络文学自身体量太大、难以把控之外，还与研究者的消极心态和理论话语的普遍缺失有关。很多学者在不了解的情况下，不假思索地将网络文学等同于垃圾，认为它们不值得研究。之所以会有这种误解，或许与“网络文学不是纯文学”“网络文学的市场化意味太浓”等论调有关。

　　长期以来，我们总是试图将文学从市场或商业行为中剥离出来，然而事实上，仅靠一腔热血和情怀，并不足以促使作家拿起笔杆子去创造。很难想象，如果没有稿酬支持和激励，中国的文学会有今天的繁荣气象！从这个角度来讲，网络文学追求市场效益也无可厚非，但一定要有原则和操守，切勿急功近利。

　　纵观整个文学史，我们不难发现，每个时期在新的文学运作模式下，都有相应的经典诞生。在传统文人的小众抒情之后，现代文学逐步探索出了适合自身发展的运作模式，其中最根本的转变在于，开始去寻找一种新的步调，甚至一种新的情感。进入后现代这样一个取消深度模式的语境里，网络文学作为突出代表，如雨后春笋般迸发，便不足为奇了。而在这种新的运作模式下，也应该有适应其标准的经典出现。尽管市场经济以它特有的标准——点击量、粉丝数，在筛选层面给了我们部分答案，但这并未从根本上解决问题。如何建构科学的评价标准，才是影响网络文学进入经典行列的关键因素。例如，传统的文学评价标准，如何在有效的意义上对网络文学进行筛选，值得深思。更进一步说，网络文学是文学经典谱系运行的一个环节。在文学流变的过程中，网络文学作为一种新形态，定然不会缺席。

　　这两三年，我们看到，主流文学对网络文学的接受逐步放开，网络文学进入主流批评的趋势有所加强。从《人民文学》刊发网络文学作品，到网络文学大奖赛的举办、网络文学排行榜的推出等一系列举措，无不表明了主流批评话语介入网络文学的决心。有了全社会的主动关注和积极引导，期待网络文学会有新的面貌！

　　（作者妥东系山东师范大学文学院中国现当代文学专业2016级硕士研究生）

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