作者：四川大学艺术学院比较艺术学博士 李 立
10月13日，由王学圻、陈瑾领衔主演的电影《十八洞村》在中国内地上映。该片以湖南湘西土家族苗族自治州花垣县十八洞村为原型，讲述了国家实施“精准扶贫”的大背景下，退伍军人杨英俊和杨家兄弟在扶贫工作队的帮助下，发生了观念上以及生活方式上的改变，最终打赢脱贫攻坚战的感人故事。
电影《十八洞村》塑造了以杨英俊为代表的一群不甘贫穷、勇于奋斗的乡民群像。对于这些乡民们来说，种水稻、插秧、喂鸡是天大的事情，带孩子、喝酒、吃饭是幸福的慢生活；荷包里面有钱，一家人能够团圆便是最大的幸福。电影镜头围绕着他们的日常生活、家长里短、恩恩怨怨将故事徐徐展开。在这些镜头语言下，一种乡土式的时代记录悄然进行，一种中国式的诗意生活呈现其间。电影虽然表现的是脱贫攻坚这一宏大的主题，却没有靠热烈激昂的场面推进故事的发展，相反地以一种静谧舒缓的特质，展现出乡村在时间的缓慢流淌中，发生的改变。
《十八洞村》所构筑的核心矛盾是杨英俊的那句天问：他一辈子都在种地，怎么种成了贫困户？由此出发，如何带动一家人致富，如何让一个村寨致富，成为了杨英俊以及杨家班的责任和担当。精准扶贫、脱贫致富、甩掉贫困户的帽子成为该片的叙事主线。《十八洞村》巧妙精细地处理了这条主线，但又表现得冷静客观，始终表现出隐忍和克制，把强烈的政治诉求内化于艺术的诗意表达之中，同时又富含了大量乡土生活的趣味和天真。我们可以看到，在这个明确的脱贫诉求的背景下，富有喜剧感的音乐不时响起，富有动感的画面不时跳跃，富有隐喻的画面符号贯穿在诗意盎然的青山绿水的画面之中，将有喜感、接地气的叙事语言呈现在观众面前。
在笔者看来，《十八洞村》最为成功之处是把“主旋律电影”这一概念进行了拓展。曾经的主旋律题材被认为是政治正确、主题先行的代名词，因其枯燥刻板的表达方式，一度被市场遗忘在角落。怎样讲好中国故事，正能量的题材如何吸引观众，一直是主旋律影片的最大挑战。近年来，得益于我国电影工业的日渐成熟和电影导演们在创作上的突破创新，主旋律电影异军突起，吸引了观众的目光。经过华丽变身后的主旋律电影成为了一个含义深远、富有弹性、兼具包容的概念。既有体现宏大叙事和政治诉求的《建国大业》《建党伟业》等电影，还有以动作冲突为核心的叙事模式，展示硬汉功夫和中国军人形象的《湄公河行动》和《战狼》系列。
电影《十八洞村》以另外一种方式对主旋律电影进行了定义，它以时间为线索，以青山绿水为景观，以乡土中国的生活方式为聚焦点，成功地将主旋律的强度得以隐藏，将政治诉求的硬度得以消解。于是我们欣然看到，父女温情冰释了家庭前嫌，邻里乡情融化了个人恩怨，“板凳”回放到了应有的位置……乡土镜像之下呈现出了诗意栖居的味道。在这样一个富有艺术感的诗意表达与富有政治感的镜像话语中，十八洞村敞开了天人合一、和谐宁静的存在状态，呈现出拥有别样内涵的乡土中国景致。（李 立）
