作者：韩浩月
如果灾难片不能敏感地找到慰藉观众心灵的方式，而只在视觉效果上做文章，那么这个类型的电影早晚会走进死胡同
《全球风暴》剧照
对比“给长城贴瓷砖”“炸开喜马拉雅山”等异想天开的说法，《全球风暴》“给地球穿上外衣”的戏剧设定，不知道要夸张多少倍——当然，把地球真的当个“球”全面包裹起来的不是什么织物，而是密密麻麻的被统称为“荷兰男孩”的气象卫星。
这些卫星，就像安装在地球外面的按钮开关。想要明媚的阳光，抑或更有诗意的小雨霏霏，通过电脑联网卫星，随便点几下按钮就能实现。可是这些开关，要是被坏人掌握在手里就麻烦了，动辄给东京来场冰雹、给孟买来场龙卷风、把迪拜由沙漠变成海啸中心，岂非要了命了？从这些信息看，《全球风暴》的科幻设定还是蛮有格局的，虽不够新鲜，但创意足够吸引眼球，可惜的是电影剧情差强人意。
在中国，《全球风暴》的票房全面碾压了另一部科幻电影《银翼杀手2049》。但就电影的品质感、内涵性、人文寓意等方面而言，《银翼杀手2049》是完胜《全球风暴》的。之所以《全球风暴》票房领先，还是因为较为符合观众对于灾难片的期待，更具眼球效应，更有节奏快感。
《全球风暴》中能控制地球气候的卫星
灾难片这一类型作品，仿佛自《2012》之后就一直没有什么进步。当年《2012》之所以能成为现象级电影，并受到广泛欢迎，是因为它通过玛雅预言这个大IP，对人们的恐慌心理进行了很好的利用，并借助3D技术来演绎。现在回头看，当年的爆款也不过尔尔。
在想象力方面的另辟蹊径，使得科幻题材的作品力压灾难片，更受观众欢迎。例如，《云图》《超体》《地心引力》《火星救援》等。灾难元素，已不再是科幻片的重要构成，创作者也已把视线从地球引开，投往更遥远的星际。同时，山崩地裂、电闪雷鸣等灾难场景，更让电影人感到索然无味。通过科幻片来打开人类内心的黑洞，或者传递某种哲学观点，才是他们推崇的最新潮流。
灾难片再按《全球风暴》这个路数拍下去，恐怕市场会继续萎缩。一方面，观众仍然满足于视觉与音效轰炸；另一方面，观众在走出影院之后又难免产生“上了一当”的失落。如果灾难片不能敏感地找到慰藉观众心灵的方式，而只在视觉效果上做文章，那么这个类型的电影早晚会走进死胡同。
在环保意识日渐加强的今天，人们对灾难问题的看待，越来越客观。换种说法就是，人们面对世界末日的恐慌心理，早已不像以前那么强烈。因此，灾难片应摆脱恐吓观众的投机技巧，更多地建立在客观事实的基础上，不再浮夸地卖弄创意，而是实实在在地融入更具深度的思考。同时，在剧情上也要彻底忘却以前的成功，写出一个焕然一新的故事。（韩浩月）
