作者：邯郸日月
影视、动漫中呈现的结局已定，但江户川乱步笔墨之间延展出来的细节却让人回味无穷
《少年侦探团》宣传海报，该作根据江户川乱步同名小说改编
随着越来越多的影视作品的出现，以及各类媒体呈井喷式发展，少年时钟爱阅读侦探小说的习惯，慢慢地淡出了我的生活。前段时间，以江户川乱步同名小说改编的动漫《少年侦探团》热映。看了几集之后便真的是看不下去了，随即把小说找了出来，重读经典。也许是年长之后阅历和心智的变化，我竟从书中读出了与以往不同的人生含义。
江户川乱步被誉为日本“侦探推理小说之父，是日本推理“本格派”的创始人。谈到江户川乱步，不得不提到《名侦探柯南》。江户川柯南的名字正源于自江户川乱步，同时小说还借用了作者笔下侦探明智小五郎的姓名。
江户川乱步的作品既有本格推理也有变格推理。本格推理以逻辑至上的推理解谜为主，被誉为推理小说中的正统、古典派或传统派。与注重写实的社会派流派相对，本格推理小说中常有密室杀人或孤岛杀人等桥段。本格派通常尽可能地让读者和侦探站在一个平面上，尽可能地满足以解谜为乐趣的读者。部分本格推理小说中还会有“向读者挑战”的宣言，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。
本格推理的起源要早于如今广受欢迎的社会派推理。江户川乱步发表《两分钱铜币》后，推理小说开始受到日本文坛的重视，其后发展为风格不同的两派：一是“本格派”，二是“变格派”。前者注重逻辑推理；后者以离奇怪诞为特征，是惊险、恐怖的混合体。这两派作品故事大同小异，人物形象千人一面，有的单纯追求趣味性，在很大程度上忽视了对典型人物的塑造和主题的深入开掘。
江户川乱步的作品内容多具延展性。所谓延展性，也就是作品通过“完美犯罪”的设计所体现出的魅力，从而激发读者想象力，对既定的结局进行再加工。换句话表达就是，他的作品带给读者“结局真的是这样吗”或者“这不是真的结局”的感受。
以读者角度来看，《欺诈师与空气男》这部作品比较贴近本格推理。但乱步本人对《欺诈师与空气男》的定位比较特殊——非本格，也非变格。《欺诈师与空气男》以第一人称视角写作，开篇便将“我”定位为空气男。机缘巧合之下，“我”与“欺诈师”伊东相识，成为朋友，在伊东的设计下爱上他的妻子“美耶子”。本书伊始以多种恶作剧的手法呈现“我”和朋友之间的日常生活，尔后笔锋一转，将全文的关键转折点恰到好处的摆上台面：
有时候，我也禁不住害怕自己过度沉溺于恶作剧，会不会演变成犯罪，表面上虽说恶作剧与自己的私欲无关，但论到杀人，也有无关私欲的杀人。比如复仇，或是出于优越感或是自卑感，都不是源于私欲。恶作剧与犯罪只是毫厘之差，我们无论怎样竞相创新恶作剧都无妨，但千万不能逾越那只有毫厘之差的界限。
全书以“恶作剧”和犯罪界限为中心，开启一场阴谋。
伊东组织恶作剧活动，让“我”与美耶子产生爱恋，伊东表面对“我”进行恶作剧考验，实则是对自己优势的炫耀。“我”感受到美耶子对“我”也有了感觉、伊东假装出差创造我与美耶子独处的机会、伊东“捉奸”并囚禁美耶子、伊东残忍“杀害”美耶子、杀害美耶子也是恶作剧，但是事发后的美耶子对我突然的冷淡、伊东举家搬迁、多年之后的三人重逢，重逢之后的伊东成为了新的有影响力人物。最后，“我”才发现，原来这一切都是伊东对“我”的恶作剧。最后以尽管“我”受到他那么过分的捉弄，却扔对他心怀尊敬，真是个可悲至极的空气男啊！全篇到此，便随着笔墨的终止而结束了。如今看来，隐藏在乱步大师文字间的细节一旦发掘出来，用网络术语来讲，就是细思恐极！
反复阅读之后，读者便能发现隐于其中的另一个结局：伊东组织恶作剧社团、刻意安排“我”与美耶子互动并且产生暧昧，但不久之后，伊东发现美耶子居然对空气男产生了感情，自此他便逐渐多疑起来。事情的后续进展依照伊东的计划进行，但其却因恼羞成怒囚禁、杀害美耶子，而后美耶子替身登场，“执行”美耶子未完成的任务。
如果说影视、动漫作品演绎的结果是唯一结局，那么江户川乱步笔墨之间延展出来的细节却可以回味无穷。就像一千个人心中有一千个哈姆雷特，本书的结局也是一面千变。根据推理，以作者对自己作品结局的定位，他可能会笑着说：我努力列举的证据，再进一步推敲的话，根本不是不动如山，全是可进可退的。也许换个角度，就会成为暧昧的证物。
艺术源自生活，艺术的延展性丰富了我们的日常。生活中，谁都可能是“空气男女”，但并不妨我们按照大师的套路丰富自己的人生。（邯郸日月）
