编者按：2017年10月26日，“中国艺术新视界”——国家艺术基金青年艺术创作人才(美术、书法、摄影、工艺美术)滚动资助作品巡展第15站走进东莞，来自64位青年艺术家的145件（组）艺术作品在莞城美术馆集中亮相。开幕式结束后随即召开了以“城市化进程中属地文化艺术的发展思路”为主题的专题研讨会。东莞市非物质文化遗产保护工作专家委员会委员赖志强、《东莞书画》执行主编熊羲、莞城美术馆展览部主任刘萍等参会，并围绕主题进行了热烈讨论。
广东省青年书协副主席 刘洪镇：
感谢国家艺术基金让我们看到这么丰富的展览。我想就书法艺术和国家艺术基金的巡展项目，简单谈两点看法：
第一，我们现在说文化自信，其实很多属于盲目自信的状态。我不谈其他，就书法而言。因为资讯非常发达，人口数量巨大，现在的书法体量很大且处于盲目自信的状态。之所以说处于盲目的自信状态，我们的文化有时是很焦虑的。
前段时间南京艺术学院美术馆开展了一个日本具象艺术展览，中国媒体写了很多评论文章。其实，我们近十几年的书法受到了日本的冲击，因为日本人把我们的书法改为书道。虽然只改了一个字，但改动很大。我们的传统书法中有很多法则，日本将其改为书道，加上书道的精神，这对于书法来说是一种消减、一种伤害。
我们正处于这样一种焦虑的状态，对传统文化不了解，盲目指手划脚。有时候不断对传统文化发表的评论，其实是一种很不清醒的状态。
第二，从国家层面来说，国家艺术基金是不是应该有更明显的导向性？其实有时候我们并不在乎扶持有多少，在乎的是与谁同台、与谁一起展览，这是很重要的。因为参加展览时，我收获了什么、受益了什么，看到了期待的东西，这是艺术家最看重的东西。其次，真正的导向是什么？现在呈现的艺术家很多，在选拔人群的时候可以归类，这一类高手哪几个、另一类高手哪几个，把一类高手放在一起同台很重要，这就很明显的导向作用了。
再拿展览的书法来谈。国家艺术基金在把关时一定要有一个导向性，对艺术生态要有一定的了解。可以设定一个评级的要求，在确定年龄范围后，筛选时再做一些充分的、导向性的艺术规划，这样呈现出的作品面貌应该会有所不同。
（光明网记者贺梓秋整理）
