话剧《北京法源寺》给人全方位的启迪和享受
——在话剧《北京法源寺》专家研讨会上的发言
黄维钧（《中国戏剧》原常务副主编）：
话剧《北京法源寺》内容丰满、扎实，可谓有文化、有思想、有情感、有艺术。看完以后，给人全方位的启迪和享受。“戊戌六君子”为了改变祖国的面貌、洗清历史的屈辱，不惜流血牺牲。通过历史故事、历史人物，来达到现实的教化。话剧《北京法院寺》有着重要的历史意义和现实意义：不忘初心，砥砺前行。
客观来说，这部戏难度很大。田沁鑫自编自导，编剧时每一处将来在舞台上怎么处理，戏剧结构有何特点，很可能都会照应到。长期以来，关于戊戌变法的文学艺术作品层出不穷，但套路化比较严重。相关历史人物，每个人都带着一大堆背景和故事，但在戏剧作品中，往往只能占一点点分量。不少角色，甚至只有几句台词。在这种情况下，怎样让观众记住？话剧《北京法院寺》让人眼前一亮、印象深刻，让人对青年演员的印象有所改观。
全剧散点多，但难能可贵的是，组织得很自然、很流畅、很严密。许多细节，都经过了仔细斟酌。尤其值得一提的是，实事求是的历史观。对于中国的历史，例如晚清的历史，应当怎样正确而全面地认知？随着时代发展，随着理论水平的提高、思想方法的改进，我们不断有新的发现、新的观点。话剧《北京法院寺》，体现出了求真的意识和勇气。
具体来说，剧中对慈禧、光绪、李鸿章、袁世凯等人物形象的塑造，与以往很多艺术作品有所不同。但这种不同，是有历史根据的。例如，对袁世凯并未简单地丑化和漫画化，而是结合史实，让他进行自我抗辩，解释自己为何这么做。如是，尽可能尊重历史、尊重事实，可见编导所做的功课。
亮点显而易见，但作为一部艺术作品，话剧《北京法院寺》也存在一定的提升空间。希望在接下来的修改打磨过程中，能够在“普及”二字上多下功夫。
首先，有些台词可以精简。例如开头，用很大的段落来讲佛法、佛理，推出了很多观念。但观众能够听懂和记住的，可能并不多。有鉴于此，希望适当取舍，把与剧情密切相关的地方留下来，其余的予以删减。其次，故事核心场所是法源寺，希望剧情与法源寺的联系更加紧密、更加突出。最后，体验式的叙述语言较多，也比较注重亦庄亦谐，但怎样更加鲜明地体现这部戏的特点和编剧的特点，值得思考和完善。
（光明网记者李姝昱采访整理）
