作者：刘昀昀
我们说“后来”，是个遥远的东西，这种遥远令人向往，用来做文章也确实是个讨巧的话题，但要想把文章做好，并非一件容易的事情。
电影《后来的我们》剧照
曾因一首《为爱痴狂》打开音乐市场的刘若英，如今凭借《后来的我们》，正式进军电影市场。无论是上映12小时拿下2亿票房，还是被质疑作假、刷票，毫无疑问《后来的我们》在这个五月赚足了眼球。
电影讲述的故事并不离奇曲折，甚至可以说是一个有些老套的爱情故事。十年前，林见清和方小晓偶然地相识在归乡过年的火车上。彼时，林见清是一名即将毕业的大学生，方小晓是一个胸无大志只想嫁给有钱人的北漂女孩。从那趟归乡的火车以后，两人的命运纠缠在一起，共同在北京打拼，经历了恋爱、分手、错过与重逢。
如果要问《后来的我们》靠什么来占领市场份额，那一定是刘若英积极调动了一些因素，依靠“情怀”堆砌起一个故事。
这第一个勾人的因素或许就是“十年”。从2007春节年到2018春节，从见清初遇小晓到两人从容地说再见，这其中恰好有十年时光，而我们，也往往对十年这种时间的跨度有着某种特殊的情怀。十年之间，我们可以从一个追逐打闹的孩子变成商业街的精英；十年之间，我们从相识步入结婚礼堂；十年之间，我们也可以从共进晚餐走向背道而驰。
而在“十年”之外，就不得不说电影所勾起的关于“后来”与“未来”的念想。从《后来》到《后来的我们》，刘若英都在“勾引”她的受众怀念过去，“你都如何回忆我，带着笑或是很沉默，这些年来，有没有人能让你不寂寞”。电影里，后来的林见清完成了自己一直想做的游戏，然后结婚生子；后来的方小晓仍然单身一人，在北京过着普通到不能再普通的生活。十年之后的两个人，回忆起从前的样子，或许正是每个人所幻想的——曾经爱过的两个人坐在一起，笑着哭着回忆着，免不了遗憾，但仍然在现实中继续着自己的生活。
这一段的感人之处在于，拿捏住了观众心中对“白月光”的遗憾。用爱情做文章的电影层出不穷，这也确实是一个经久不衰的话题，但如何用爱情讲出一个甜而不腻、哀而不伤的故事，却并非是所有导演都擅长的。刘若英在这部电影里，要给观众讲述一个爱而不得的悲伤故事，却不免用力过猛——在故事的开头，就迫不及待地将观众带入悲伤的情愫中，过于压抑的气氛，让人看了开头自然就猜到了结尾。
电影与故事最基本的因素应该是开头、发展与高潮，即使无法做到跌宕起伏的故事情节，也至少要设置一些悬念勾起观众与读者的兴趣。整部平稳宛若抒情散文的《后来的我们》，在这方面注定是不成功的。
另一个几乎被用烂了的因素就是“北漂”。如果说，少女情怀总是诗，那北漂情怀传达出来的，大概总是一些孤独与躁动。一直以来，北漂都是各位剧作家、导演等倾心的题材，遑论他们是否真切地表现出了北漂们生活，似乎只要讲述了这样一个群体，就会打开一片市场。在《后来的我们》中，同样没逃过这个“魔咒”——用北漂生活来卖惨。
2007年至2018年的十年，是北京发生翻天覆地变化的十年，而在《后来的我们》中，仍然只可见地下室、摆摊被城管驱逐等城市最底层的生活，甚至在几年间都毫无进展。很显然，这样的生活并不能代表大部分北漂群体，这或许是叙事者对那几年北漂生活的刻板印象。如果叙事者只是倾向于用所谓的合理想象来填满细节，那也难怪无法引发观影者感情上的共鸣。
电影的后半段，确实塑造了一个成名后的林见清，他以方小晓的离开为契机，不分昼夜地测试着他的游戏，但仍然可见导演对林见清的成名塑造得过于心急——短短的一年，便能从蜗居地下室到选购大房子。即使北京是一座造梦之城，也无法让成就来得像中彩票那样迅速而直接。
情怀是好用的，但如果兜售得过于廉价，那注定是找不到市场的。
如果说这些用烂的情怀，使观影者对《后来的我们》评价大打折扣的话，那故事中的某些人物情节设定，无疑使电影的评价“更下一层楼”。
十年后的林见清，已经有了家庭与“能打酱油”的孩子，却仍然与单身的女主角在酒店里深夜互诉衷情。多年后重逢，对往昔的怀念固然感人，但不得不让人质疑，这种有着出轨倾向的镜头，如此大剌剌地出现在电影中，是否真的合适。
我们说“后来”，是个遥远的东西，这种遥远令人向往，用来做文章也确实是个讨巧的话题，但要想把文章做好，并非一件容易的事情。《后来的我们》也恰恰给目前的电影市场提了个醒：贩卖情怀可以，但要引起共鸣还得多下功夫。（刘昀昀）
