改革开放以来，中国电影取得了哪些重要成就，积累了何种艺术经验？中国特色社会主义进入新时代，中国电影如何把握机遇、献礼时代？记者日前就有关问题，采访了教育部长江学者特聘教授，北京师范大学艺术与传媒学院院长、教授胡智锋。
教育部长江学者特聘教授，北京师范大学艺术与传媒学院院长、教授 胡智锋
光明网：改革开放四十年，中国电影形成了怎样的内容格局和产业格局？
胡智锋：从内容格局看，改革开放以来，中国电影主要形成了三大类型：
一是主旋律电影。因为具有中国特色、代表主流价值，故不可或缺。例如，对重大历史事件、时代风云的记录和纪念。通过讲述具体事件，来展示伟人气魄和领袖风范。除此，还有一些小处着眼、以小见大，描摹生活景观、反映社会进步、讴歌英雄情怀、弘扬时代精神的现实题材佳作。
二是商业电影。八十年代后期，开始探索发展；九十年代中后期，慢慢走向成功。中国商业电影，主要包括贺岁片、武侠片、功夫片等。还有一种，是在学习欧美电影的基础上，来探索中国式表达的作品，以《泪痕》《唐山大地震》等家庭伦理片为代表，往往以悲情为主打、以催泪为特点。
三是艺术电影。也称文艺片，以独特的眼光、构思和手法，来表达对人生、世界的思考和体悟，带有创作主体的鲜明烙印，酝酿着创新的元素、丰富的情感，在挖掘和表达人性的深度方面，优势比较明显。例如，《我们的田野》《秋菊打官司》《霸王别姬》等。近年来，文艺片有复苏的趋势。
产业格局方面，中国电影也可圈可点。2012年—2018年，银幕数量从不足一万块涨到五万块左右，电影产量从每年两三百部增长到近千部，票房从百亿上升到近六百亿，不断创造着历史之最。影视制作机构，从十年前的几百家，发展到如今的三千家左右。从业人员，从九十年代中后期的十万人左右，发展到如今的百万大军。中国电影产业规模，不断扩大。
电影《霸王别姬》由陈凯歌执导，于1993年上映，讲述了两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，体现了对传统文化、人类生存的深刻思考。
光明网：在当代中国的文化格局当中，电影文化处于怎样的地位，发挥了哪些作用？
胡智锋：电影不仅是一个产业，内容本身也会形成一种文化。中国电影文化，至少涉及三个体系：一是艺术文化，二是大众媒介文化，三是休闲娱乐文化。
从艺术文化体系看，电影以影像的方式呈现现实和历史，留存人们的记忆，唤起人们的想象。从2D到3D，从黑白到彩色，从小屏幕到大荧幕，这种高科技、技术性的探索，直接拉动了艺术创新。音乐、舞蹈、戏剧等许多艺术门类，都受到了电影的影响。
从大众媒介文化看，电影扮演着调动社会情绪、抚慰社会心灵的角色，是制造公共话题的一个重要源头。例如《芳华》，把那段难忘的芳华岁月用电影语言表达出来，勾起了许多人的青春记忆。芳华，成了一个时尚的名词。不知不觉中，大家都开始怀旧。
从休闲娱乐文化看，无论是在影院还是在家里、车里看，电影作为一种伴随性的娱乐行为，让人得以释放郁闷或压抑的情绪，享受一段轻松的时光，为生活增添了许多乐趣。为何功夫片、喜剧片那么受欢迎，就是因为它们让人忘忧、让人开心。
总体来说，改革开放以来的中国电影，在推动艺术创新、引领社会风尚、满足文化需求方面，是合格的。
电影《芳华》由冯小刚执导，于2017年上映，讲述了在充满理想的军队文工团，一群正值芳华的少年，在成长中经历爱情萌发、人生变数的故事。
光明网：中国电影未来如何讲好中国故事？
胡智锋：今天，我们要回望历史、呼应时代，一个比较好的方式就是电影。目前来看，中国电影在讲述中国故事时，存在几个障碍：看不懂、讲不透、缺渠道和不到位。有鉴于此，中国电影未来要想讲好中国故事，须注意以下三个要点：
第一，兼顾本土化和全球化。讲好中国故事，不仅要让中国人喜欢看，也要让外国人看得懂。例如，国产电影对一些价值观比较推崇，但外国人可能无法理解。这启发我们，既要考虑本土观众的口味和需求，也要考虑其他受众群体的文化环境和审美习惯。
第二，正确认识传统和现代的关系。怎样将传统与现代恰当对接，让不同阅历和代际的人都能理解和接受？这意味着，既要讲好传统故事也要讲好现代故事。传统故事要赋予现代色彩，用时尚的方式去表达；现代故事，也要积极承载历史底蕴、文化内涵。
第三，妥善处理主流和大众的关系。怎样让主流和大众和谐相生，是个很大的课题。讲好中国故事，既不能一味喊口号，变成枯燥的教育，也不能过度娱乐化，缺乏家国情怀、价值担当。中国电影，怎样做到寓教于乐、润物无声，还需更多探索。
（记者：李姝昱 摄像：王嘉义 剪辑：石依诺）
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