以油画表现厚重的中华文化
——访青年书法家边小强
《月溯他乡》《古港春色》《醉花荫》《佤族文化》《版纳秘境》……从名称到内容，都洋溢着动人的诗意、热烈的情感。边小强的风景油画，被业界评价为“既有中国山水的意境，又不失西方美学的趣味。”其中，《佤族文化》系列包括《春之祭》《佤族与牛》《格瑞月的夜》等，将产生于高山、充满了灵性的佤族文化表现得生动感人，将视觉审美与文化精神进行了深度融合，获评国家艺术基金2014年度资助项目、2016年度滚动资助项目。作品对生命本体的歌颂，发人深思；对天人关系的解读，耐人寻味。
边小强近照
这种创新意识、文化情怀，在边小强的艺术创作中一以贯之，并在油画《大禹治水》中得到了进一步升华。油画《大禹治水》主题集中、内容充实、想象丰富，让古老传说变得具体可感，让民族精神有了鲜活载体，获评国家艺术基金2016年度资助项目、2018年度滚动资助项目。作为一位青年艺术家，在短短几年内，两次获得国家艺术基金滚动资助，边小强无疑是幸运的。“天才在于积累，聪明在于勤奋”，幸运背后，是厚积薄发，是勤学苦练。
1978年，边小强出生于山西运城。运城，是中华文明的重要发祥地之一。大禹治水的传说，在当地家喻户晓、妇孺皆知。大禹从鲧的失败中汲取教训，采取变堵为疏的策略，积极疏通河道、开导川流，经过13年的不懈努力，终于完成了治水大业。“三过家门而不入”的大禹，在中国人心中崇高而神圣。“画这个题材，一直是我的愿望，酝酿了很多年。”边小强表示，希望用绘画来弘扬中华优秀传统文化，讴歌华夏先民的勤劳与智慧。2003年，他毕业于山西师范大学油画专业。之后，又到首都师范大学进修。美术科班出身的他，擅长油画、水彩，对水墨、版画也颇有研究。在写生的基础上，他不断进行生活和美的积累，以及主动的理论总结和提炼。
2009年，边小强开始构思创作布面油画《大禹治水》。为了画好这个题材，他利用业余时间，查阅了大量资料。例如“禹娶涂山氏女，不以私害公，自辛至甲四日，复往治水”（《吕氏春秋》），“禹八年于外，三过其门而不入”（《孟子》），“古者，沟防不修，水为民害。禹凿龙门，辟伊阙，平治水土，使民得陆处”（《淮南子》），“禹娶于涂，辛、壬、癸、甲而去，生子启呱呱啼不及视，三过其门而不入室”（《华阳国志》），等等。阅读过程中，这些片段逐渐连缀起来，构成了一幅“大禹治水”的完整画面，在边小强的脑海中铺展开来。公而忘私、艰苦奋斗、开拓创新的治水精神，深深感染了他。
油画《大禹治水》，600cm×180cm
那么，怎样把一个生动的故事浓缩到一幅画中，怎样以具体的形象来承载宏大的主题，怎样以油画技法来表现厚重的中华文化？边小强经过认真思考、反复论证，决定以治水现场来反映华夏先民面对洪水时的群体抗争。只见画面中，洪水泛滥，形势严峻。在大禹的指挥下，人们或排起长队运输劳动工具，或几人一组齐力打造治水器械。现场有条不紊、热火朝天。洪水的无情肆虐，与人们的不畏艰险，构成了两股相互抗争的力量。
“在主动抗争的过程中，人们学会了与大自然的相处之道，领悟了天人关系的要义。可敬的华夏先民，把这一功绩让大禹来传承。个人认为，大禹从根本上来讲，就是中华民族集体力量和智慧的外化表现。”边小强认为，对大禹治水这一神话传说的思考，不应局限于简单的英雄崇拜、图像描摹，而应由表及里，看到中华民族不屈不挠、勇往直前的气节和精神。油画《大禹治水》采取宽幅式构图，以经典的玄黄二色为主，注重对油画造型语言的娴熟应用。画面充满张力，让人过目不忘。
“感谢国家艺术基金的资助，让我得以全身心地投入创作，完成一直想做的中华文明创作项目工程。两次滚动资助，更是极大地提振了我的自信，鞭策我再接再厉、精益求精。艺无止境，今后我将继续奋斗，用好手中的画笔，以更好的作品回报祖国和人民！”边小强坦言。2017年“中国艺术新视界”在全国巡展，他一直在关注。在他看来，巡展意义重大，为青年艺术家提供了宝贵的交流学习机会，有利于大家拓宽艺术视野、提高专业素养。“青年是艺术创作的生力军,是艺术事业繁荣发展的根基。抓好青年艺术创作，是当务之急、重中之重。”边小强表示。
（光明网记者李姝昱采访整理）
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