近些年来，网络文学同质化现象越来越严重，一些网文创作中始终站在前沿的作者，开始尝试求变，其中一个做法就是在传统文学资源中寻找灵感。比如今年晋江大神 priest刚刚完成的刑侦推理题材纯爱小说《默读》就是在这个方向探索中的典范。该书主动吸纳传统文学中的有趣要素为己用，在背景设定、情节设计与人物塑造上达到了极高的完成度， 堪称年度创新佳作。
以网络文学的身份去继承传统文学资源，这在许多人眼中似乎是比较罕见的。而所谓“继承”主要表现在以下三个方面：
首先，《默读》将传统文学作为一种元素融入到了小说自身当中。各章标题全都取自世界文学名著，分别是《红与黑》《洛丽塔》《麦克白》《群魔》与《基督山伯爵》五部小说的主人公名字。作为一种“彩蛋”，这五部小说的内容也恰恰暗合了《默读》中五个篇章的内容。这种结构上的创新，让笔者这种对文学名著稍有涉猎的读者在阅读时充满了好奇心和探索欲。在阅读本书时，急切地想知道书中角色和标题的对应关系。
同时，作者在文中还不时穿插这五部作品的一些句子。或是借助一档名为“朗诵者”的节目念出，或是借助人物之口说出，或是在章节顶部以题记形式写出。标题、选句与内容三者彼此解释，相互呼应，构成了类似互文的表达效果。
比如在第二篇章“亨伯特·亨伯特”开篇时引用了经典小说《洛丽塔》的一句：“我爱你，我是个怪物，但我爱你。”众所周知，《洛丽塔》是一部讲述成年男性和未成年女性不伦之恋的故事，而《默读》中的这一章所讲述的故事就跟一桩未成年女童性侵害案有关。两者之间就这样形成了奇妙的隐喻关系。
在此需要稍稍解释一下被很多读者忽略的“朗诵者”。实际上书中每个篇章间隙的“朗读”与书中的“朗诵者”节目，与德国著名小说《朗读者》是对应的。“朗诵者”组织的成员都仇视司法系统，认为法律只保护了恶人，执法者都麻木无能，这与小说《朗读者》中的对司法体系的讽刺有相通之处。《朗读者》女主角无知地成为了纳粹帮凶，“朗诵者”组织里那些被范思远洗脑的成员则是打着正义复仇之名残害更多无辜生命，二者都是在不自觉地作恶。
除此以外，文中不时出现其它经典文学的引述。比如马克吐温的《老人与海》、沈从文的《湘行散记》等等，总体来说与上下文情节契合得比较紧密自然，显示出了作者的传统文学修养。
其次，《默读》一书也继承了传统文学直接反映现实的传统。我们知道，在传统文学中，不论是什么主义和流派，它们创作立足的世界大都是我们所在的这个现实世界。反映的也都是现实世界的问题，不管是理想与现实的冲突、阶级矛盾、社会黑暗、农村风俗中的人类原始生命力或者现代文明对人的异化，总归都出自现实社会。
而网络文学则更热衷于构建“第二世界”，在一个超现实的背景下让作者的想象力天马行空。即便是现代社会背景的都市文，主角也往往有“重生记忆”“随身系统”之类的超自然金手指傍身，剧情以主角不断升级获利为主线，带给读者爽的感受。女频的现代背景也不例外，谈恋爱其实也可以当作是升级的一种，升的级就是恋爱关系。比如我们可以将男频都市文升级体系中的科长级别对应初识，局长级别对应热恋，市长级别对应结婚，挫折就是恋爱中的矛盾，反派就是阻碍两人在一起的人，这样的话，女频恋爱向小说其实也是以爽为目的的一种另类升级文。
不过，《默读》这部网络小说却实实在在地继承了传统文学的“直接反映现实”特色。它立足于现实世界，没有任何的金手指加持。作者以两位男主角携手破案为主线剧情，借助几宗案件带出了一系列社会热点问题。包括司法系统内部的腐败犯罪、儿童诱拐与性侵、豪门涉黑藐视法律、校园霸凌现象等，几乎每一个问题都能激起社会广泛关注，同时也能在现实中找到类似案例。
更重要的是，在每一个故事中，作者还对这些案件的作案动机有详细的剖析，同时对犯罪者也有深入审视。文中的犯罪者五花八门，有些拥有着本性邪恶的反社会人格，有些则是因为自身成长中的伤痛而步入歧途，但作者绝不是要试图去同情犯罪之人，恰恰相反，她在文案中给予了这样的回应：
童年、成长经历、家庭背景、社会关系、创伤……我们不断追溯与求索犯罪者的动机，探寻其中最幽微的喜怒哀乐，不是为了设身处地地同情、乃至于原谅他们，不是为了给罪行以开脱的理由，不是为了跪服于所谓人性的复杂，不是为了反思社会矛盾，更不是为了把自己也异化成怪物——我们只是在给自己、给仍然对这个世界抱有期望的人——寻找一个公正的交待而已。
年初大热的韩剧《signal》被人称赞“反映现实”“敢于揭露黑暗”“批判社会丑恶”，我想与其有几分相似的《默读》也完全担得起这些称赞。《signal》尚且需要一部穿越时空的对讲机作为金手指，《默读》却全凭两位男主角以及整个警察部队的智慧、勇敢、毅力与牺牲（当然，某种程度上来说，总裁费渡或许算个金手指，尤其是在最后一个故事里）。读者们可以从书中领略到刑警的工作日常：没日没夜的加班、混乱的作息、受伤、住院、牺牲……这些真实的细节如同地基，坚实稳固地托起整部小说大厦。
第三，《默读》还继承了传统文学的叙事节奏与故事结构。近代的传统文学叙事节奏引入比较慢，而故事结构往往比较复杂。与之相对的是网络文学，向来被认为是“短平快”“一条直线走到底”，甚至还有所谓“黄金三章”之说，好像开头不能吸引人，小说就废了。
固然，短平快可以很快地让读者代入剧情，一条直线的故事结构方便读者们利用碎片时间省力地阅读。但网络文学读者们真地只能接受这种程度的故事结构与叙事节奏吗？很多人或许忘了，结构复杂如《盗梦空间》《signal》《西部世界》，节奏缓慢如日韩影视，铺垫漫长如漫威宇宙，都在国内极受欢迎，而且受众与网络小说有很大重合，不然无限流中出现这些世界是给谁看的呢？ 网络时代的读者接受能力远远要强过很多评论者所以为的程度。
