“中华优秀传统文化已经成为中华民族的基因，潜移默化地影响着中国人的思想方式和行为方式。”春节是新的开始，预示着新的希望，愿我们尽情感受文化的魅力，传递习俗的力量，一起迎接更加美好的未来！

“人民文艺”是一种最能反映文艺发展规律的理论，既不等同于中国传统的载道论、娱情论，也不同于西方的神意论、表现论，而是在广泛吸纳历代优秀作品中或隐或显的、朴素的人民性思想的基础上，形成的一种具有革命意义的文艺观。

春节是中华民族最优秀的文化和道德情操，几千年来，不管朝代如何更迭，吉祥、平安、喜庆、团圆的节日主题和享受亲情的本质都没有过时，作为中华儿女的一员，我们有责任将春节好好地传承下去。

春晚肩负起了新时代的传播使命，在中华民族伟大复兴的历史节点上，以大格局、大情怀展示着家国大爱。作为传播中华文化的重要载体，春晚引发着全球观众的情感共鸣，中华文化的魅力和全球影响力也在传播中得到彰显和提升。春晚的文化力量均不可小觑。

如何在书写这些故事的同时避开猎奇的陷阱、在呼应现实的同时避免过度迎合市场，可能是下一步需要思考的问题。对已经成为时尚的东北文学，不必捧杀，也无需急于太早下定论。它还年轻，需要很长时间的沉淀。

这样一种正在发力的文化思潮，在奥斯卡的视野中成为“不可见之物”。垄断了奥斯卡提名的影片是哪几部？《小丑》《爱尔兰人》《1917》和《好莱坞往事》，男人/老男孩、黑帮和战争，三个主题张起奥斯卡和好莱坞牢不可破的结界，恪守着最顽固的内部视野。

国产电视剧的历史书写方式，无关乎是真实史实还是架空历史想象，重要的是历史文本在电视剧审美流变中，是以何种逻辑进行改写并消费的，取决于我们面对历史文本的文化身份位置，这是需要重视的历史写作问题。

自2013年周星驰作品燃爆春节档以来，这中国人情感最浓郁的七天，已成为与电影强相关的全民消费热潮。2020年春节档依然可套用“强强对话”“神仙打架”的定位，七部电影无论主打类型拓新、IP强化或情怀杀、合家欢等，都不同程度具备了大片气象。

从真实世界里的女中豪杰到电影镜头对焦的角色，中国电影看似“轻而易举”抓取了注意力，需要跨越的却不只是人物设置的边界，更是某种世俗的审美藩篱。可喜的是，她们正成为中国电影最为硬核的票房明星。

频频“借鉴”在先，也就不难理解为何网友对于此次剧组的道歉不买账了。无视前四季大段抄袭的海外剧集，专拣插画细节回应显然是避重就轻，更谈不上什么“知错能改”。面对涉嫌“抄袭”劣迹，该剧竟仍可以凭部分年轻观众的追捧，在网上活跃了超十年之久。

在今年春节档的正剧中，最热门的当属陈可辛的影片《夺冠》。无论是影片的真实性、还原性还是观赏性都很值得期待，因为对许多中国人来说，女排代表了一种情怀，而女排的姑娘们，就是他们心中最真实的英雄。

聚光灯下，专业精神与精彩作品方能完整勾勒出“德艺双馨”的理想形象。昔日顶流，因为拿不出像样的影视作品，接不到商业代言甚至成为“票房毒药”，早已是前车之鉴。想要不被观众抛弃、不被市场淘汰，今天的顶流需要思考更多“商业价值榜”之外的事。