经历了2023年的井喷式增长，2024年微短剧走向规模化、大众化，从猎奇展演的视听碎片向受众广泛、类型丰富的内容链条转变，在价值理念、受众面向以及内容生产方面开拓了新疆域，展现出愈加蓬勃的生命力。

面对中国古代文学的经典巨作，米三汉十分谨慎，学界未定的话题暂且不沾，尽量选取有基础共识的内容陈述。“我并没有‘解读’名著，只是尽量像有声书一样让大家‘听到’，哪怕是睡前读物为网友‘侍寝’也很好，只希望让大家觉得比读原著更容易上手。”

丁西虽清楚自己不是什么体察师，但戏演久了也会渐渐入戏。这或许与内心深处的自我暗示紧密相关，时间长了，他竟开始把自己真的当成体察师，由此他的人性世界出现了一种从狭隘与逼仄走向开阔与辽远的趋势。

2024年度的散文创作，大文化散文的热度在消退。创作者们将目光更多地投向生活日常，以平和且真挚的笔触，去书写朴素凡常的人、事、物。这些作品，在日常生活中有诗意，在底层书写里见智慧，具有常中有奇、小中见大、淡中有味的表现方式。

舞蹈家从几百副壁画中捕捉到了佛教与西域地区所蕴含的文化内涵和精神追求，将佛身、佛光、佛容与菩萨的千姿百态，通过身心动静、转化连续、沉迷清纯予以展现出来，使得十几个世纪以前的形象完整了，也升华了。

近年来，剧集领域“悬疑风”劲吹，观众热情高涨的同时也注意到悬疑剧存在的一些问题。创作者应该秉持现实主义创作理念，从营造猎奇性向寻求真实性转变，从聚焦个体悲欢向观照社会现实转变，力求达到典型情境真实、情感共振真实和深度认知真实三重真实的统一。

把心交给读者，是一种写作伦理。在巴金看来，为作家与读者这份契约提供保障的，不是读者见面会，不是作品研讨会，也不会是今天所谓的网络流量，而只能是作品，作家通过作品实现为读者服务，读者通过作品认识和评判作家。写好作品，才是作家的根本。

当前，传统的文学出版面临着前所未有的挑战，数字技术深刻改变了读者的阅读习惯，人工智能深度嵌入出版生产环节。文学出版必须从互联网思维、新技术革新、新运营模式等维度进行深度变革，顺应数字时代之变。秉持互联网思维，重塑出版价值认知。

“新年音乐会”这一概念的确立、推广和深入人心，离不开维也纳爱乐乐团每年元旦在金色大厅奏响的音乐盛会。这一从1939年起延续至今的传统在过去半个世纪传遍全球，影响了几代乐迷。作为新年音乐会范本，其他乐团效仿也就顺理成章。

在电影变得不像电影的索尼克系列里，金·凯瑞创造了罕见有趣的表演，他找到了真人表演在电子游戏里恰如其分的方式，用夸张的肢体线条演出数字卡通的画面感，又在细节中创造出类似在剧场里人与人的情感流动。

这场香港电影史上的第二次“新浪潮”正在发生且持续壮大，作品的表达开始去到一重新境界。以前的香港电影极尽商业电影之能事，而如今无不体现出对平凡生活的尊重，对市井人物的关怀和对城市日常的体察。香港电影用一种不同以往的方式，走在复兴的路上。

文学如何向着无穷的远方，再寻找到无数的人们？奔走与呼号自然是必要的，然而风起于青萍之末，只有穿越那些“乱花渐欲迷人眼”的现象、数字，真正进入作品、进入长篇小说当下创作的内部，我们才能看清楚在特殊的时间节点下，到底有哪些变化正在发生着。