• 缪斯的缺席：以古典学视角观照诺兰的《奥德赛》2026-09-08
• 让好编剧走到台前来——真人短剧向“新”更要向“质”2026-09-08
• 猎奇狂欢之下，别把粗制滥造当以小博大 　2026-09-02
• 当“故障的机器”比“疏离的人”更可靠 　　2026-09-02
• 从废土到故土：AIGC灾难微短剧如何讲好中国故事2026-08-31

• 看《年会不能停！2》喜剧机制与主题表达的分离2026-08-31
• 撤档、爆火与错位：在阵痛里看见电影的新生2026-08-31
• 【光明艺起评】2026暑期档：电影市场到底在经历什么？2026-08-31
• 【光明艺起评】《牛来》凭什么“出圈”？2026-08-28
• 美食不仅是内容，更是视角、立场和语言2026-08-27

• 《去你的岛》：女频网文的动画跨媒介转译成功了吗？2026-08-27
• 诺兰的《奥德赛》：古典史诗的现代“编织”2026-08-26
• 《大唐妖探》：构建“新长安”的想象力与叙事短板2026-08-26
• 《欢迎来龙餐馆》：火光映照下的美好与伤痕2026-08-26
• 《悬案》：跳出犯罪奇观，直面恶的真相2026-08-21

• 《蜘蛛侠：崭新之日》：当“崭新之日”再次通向旧宇宙2026-08-19
• 《逆时追捕》：滥用类型概念的预知梦纪事2026-08-19
• 重温经典：“科幻文学之父”的知识储备与创意灵感2026-08-14
• 何以沦为一只功能化的“猴子”——《迷墙》里被消费的文化符号2026-08-14
• 《三国第一部：争洛阳》：动画不是“还原”而是“想象”2026-08-12

• 《年会不能停2》：当荒诞成为现实职场的哈哈镜2026-08-12
• 观众一直都在，电影该如何被看见——对话影评人谭飞2026-08-12
• 向新生长：以美术馆的当代性激活“博物馆之城”新生态2026-08-06
• 别让“脑洞”变“黑洞”：警惕经典改编中的文化虚无主义2026-08-05
• 音乐剧遇见AI：创作者真的会被取代吗？2026-08-04

• 许愿柳下的畸形羁绊——从《痴迷》解构当代情感里的控制欲陷阱2026-08-03
• 詹　丹：创新不等于思维混乱2026-07-31
• 《昨夜将至》：悬疑来袭，新意未至2026-07-31
• 历史题材集中释放，流水账背后的强行共情2026-07-31
• 传统文化IP扎堆，神话改编如何挣脱“囚徒困境”2026-07-30

• 从《八仙！》看动画电影如何改编经典文化元素2026-07-29
• 从《锦衣卫之刀与花》看舞台剧破圈的革新逻辑与辩证思考2026-07-29
• “史上最挤档期”能否撑起一个像样的暑期档？2026-07-29
• 刘　健：《群星闪耀时》对历史英雄叙事的重塑与妥协2026-07-24
• 《三国・争洛阳》：为三国IP注入新的人・情・味2026-07-24

• 《爱是愤怒》：“愤怒”的符号与“身体”的缺席2026-07-23
• 从童年陪伴到家庭符号：《玩具总动员》三十年长青密码2026-07-16
• 《我看见两朵一样的云》：虚拟霓虹下的真实心跳2026-07-15
• 《爸爸》：当电影不再追问“为什么”2026-07-15
• 《后室》：无尽的回廊，有限的回响2026-07-15

• 熊传麒：老年题材影视作品如何找回具体的“人”2026-07-10
• 一部富有新意的精深之作——《晋察冀戏剧研究》读后2026-07-10
• 斯皮尔伯格的人文赤诚，难掩叙事与想象力的滞后2026-07-08
• 《灵魂摆渡·十年》：经典回归还是情怀消费？2026-07-01
• 《世界的主人》：看得见的伤，看不见的人2026-07-10

• 从秦腔、侨批到徽墨：影视如何让地域文化破圈、文旅升温2026-07-06
• 当戏曲搭上综艺快车，应在娱乐浪潮里守住“根”与“魂”2026-07-06
• 刘　健：外星奇观之下，是现代人对真相的渴求2026-07-01
• 流量加持下的女性题材，何为真诚表达，何为营销噱头？2026-06-30
• 【光明艺起评】在大女主之外，还有多少种“她”？2026-06-30

• 动作片舞剧化——《火遮眼》的极致类型实验2026-06-29
• 《宇宙巨人：希曼崛起》：锈迹斑斑的力量之剑2026-06-29
• 《低智商犯罪》：当“神探”退场之后2026-06-22
• 林黛玉为何关注关盼盼——《红楼梦》“唐多令·柳絮词”用典索解2026-06-24
• 周仲谋：硬核打斗之外，《火遮眼》输在了剧情底色2026-06-22

• 付昌义：小灰人流行史，一部人类自我反思的影像史2026-06-22
• 华若男：铁拳之后，教育真的能变好吗？2026-06-22
• 长 图 | 手搓片爆火，给影视圈拉响上课铃2026-06-18
• 《主角》为何缺最后一口“长火”？2026-06-18
• 乡愁与情义：《给阿嬷的情书》的三重审美维度2026-06-12

• 《主角》：从小说到电视剧改编中的“加减乘除”2026-06-10
• 《今晚正好》：戏仿用了一堆，爱情拼了一盘2026-06-10
• 美院毕业展：在流量浪潮中审视自身2026-06-08
• 《想你——永远的焦裕禄》：声音叙事中的精神回响2026-06-08
• 这部“混搭芭蕾”，何以火了大半个世纪？2026-06-08

• 《隐身的名字》：被悬疑稀释的女性叙事2026-06-08
• 付昌义：“星球大战”50年不衰，中国科幻该学什么2026-06-03
• 李　峰：真实的人生何以重新激活文艺2026-06-02
• 《森中有林》：情义的执念与救赎的失落2026-06-02
• 《青青的阿万仓》：让英雄落地，与凡人共鸣2026-06-02

• 算法时代的反向选择：黑胶为何成为了年轻人的偏爱2026-06-01
• 低智商的犯罪，仍需“乱中有序”的创作逻辑2026-05-29
• 美剧《同乐者》：如果全世界只剩下“我们”？2026-05-29
• 从只顾爽到有内涵——微短剧的蜕变之路2026-05-29
• 【光明艺起评】AI短剧批量上线，真人剧会“死”吗？2026-05-29

• 从小成本黑马到全球潮流：恐怖片逆势走红的底层逻辑2026-05-28
• 《河狸变身计划》：祛魅的主角与未竟的反思2026-05-28
• 《以爱为家》：用温情叙事重新定义微短剧的情感边界2026-05-28
• 互文视角下，《人呐》对短视频时代表达机制的回应2026-05-26
• 《给阿嬷的情书》成黑马，得益于长短视频的亲密合作2026-05-26