原湖北省文联主席、文化厅副厅长沈虹光：
从专业的角度审视全剧，结构紧凑、语言扎实、无可挑剔，能看出主创的用心修改。
该剧的最大价值体现在刻画了一个不一样的于成龙。于成龙作为历史名臣，多次出现在影视剧作品中。在观众心中于成龙的形象就是清官廉吏，根深蒂固。但编剧郑怀兴有着独特的眼光，他选择了一个新鲜的角度，打造了一个全新的于成龙，对戏曲舞台做出了巨大贡献。
该剧的二度创作精雕细刻，导演与演员运用传统戏曲语言很完美地塑造人物、叙述故事，颇具艺术魅力。这个戏之所以完美和完整，就是清晰表达了核心思想。该剧在演出中得到传统戏曲观众（尤其是基层观众）的欢迎，充分说明了作品的成功。
但目前还存在一些可以改进的问题。首先是前两幕动作性不强：民变是全剧的关键情节，如何对待民变，是剿还是抚构成了于成龙与对立面尚善的冲突，两种不同态度是正反面人物的贯穿动作和全剧的主要冲突线。一开场就要把问题提出来，可以发生一个事件，让于成龙也吃了一惊。现在第一场比较平，是于成龙唱出来的，张朝珍上场介绍情况，两人对唱，交代幕后事件，顺撇，没有冲突，说的幕后的事情又比较多，观众很难“入戏”。于成龙主动请缨是平着出来的，唱着唱着就说我去干吧，剧情发展缺乏“驱动力”。
由于缺乏直观的正面冲突，悬念不强烈，观众不替于成龙担心，不够“揪心”。比如捕杀邹克忠一段，不要让于成龙抓捕得这么轻而易举。要通过邹克忠引出背后的人，让观众替于成龙捏一把汗，让人“揪心”才能引人入胜；还有刘君孚这的设置，他曾是于成龙的部下，有感情，可他现在成了“民变”的首领，“抚”或“剿”都要与他发生纠葛，很有戏。应该让他犯个错误，他为什么上山？为什么不敢见于成龙？做了错事嘛。他是良民，也可能成为暴民，处在临界点上，让于成龙为难，让观众担心。尚善也会因此抓于成龙的把柄。这就让于成龙有压力，“抚”不“抚”得了呢？有风险，弄不好把于成龙也搭进去了，观众“揪心”；张朝珍的描写过也比较简单，他开始支持于成龙，后来也犹疑了，算了吧，收手吧，也给于成龙形成了压力。于成龙处在商善、刘君孚、张朝珍三组矛盾中，每一组都有压力，于成龙就不轻松了。
（光明网记者石依诺整理）
