这种幽默诙谐的语言风格能够吸引读者，也得益于以下两点。其一，作者的幽默是克制的、生活化的，“反派”没有被塑造成一个美式脱口秀主持人，也没有无厘头地对万事万物进行恶搞，仅是对各色故事中不合常理或可笑之处结合其认知进行吐槽，于是读者便不会轻易审美疲劳。其二， 作者吐槽并非空穴来风，所有的吐槽都自有其论据，而随整篇文章情节发展，作者和“反派”也在不断思索、给出、完善对洪荒流的建议与意见，使得吐槽不仅仅带有发泄与娱乐功能，更多了一分建设性意义，这在反套路网文之中是较为少见的。
合理、可读、妙趣横生，这似乎已经够得上优秀网文的标准，但《跟》的作者还不满足，要在立意上下点工夫——整部作品中，作者都未给“反派”、“主角”和“作者”三个主要角色起名，这就使得笔者很难概括其人物设定。 叫反派的不是反派，叫主角的不是第一主角，叫作者的是反派，叫反派的和叫主角的合而为一当了作者，当真是好一锅大乱炖。但如今回过头来看，这安排却似乎大有深意。
“反派”和“主角”在《跟》结尾中进入高维世界、开始创作他们认为可以“拯救洪荒流”的作品，但在番外中，这种尝试却是失败的：他们结合自己在无尽洪荒故事中的经验，试图“将洪荒流打碎为一些元素，抛去累赘，以此为核心，创作出新的小说”，却没有料到“网络小说要能带给读者快感，必须反复强调那些套路满足读者需求……读者往往针对性地寻找某一类小说，想要相似的体验而非标新立异”，于是不得不再次将自己拆分，返回虚构的洪荒世界，“将这个反派吐槽脑残洪荒流的套路进行下去，不断重复，永无止境。”
“反派”和“主角”在虚拟世界中进行了“逆天改命”的尝试，他们成功了，并且摆脱了“作者”，但当他们进入到现实中，却只能无奈地在怀有特定期望的读者面前败下阵来，并回到曾尽全力逃离的虚拟世界，或尽最后努力、或作自我麻醉地无限重复他们曾尽全力逃离的生活——这一结局对他们之前所作的种种努力而言无疑是辛辣的嘲讽。然而，《跟》也是一部网络小说，作品之中的嘲讽在现实中何尝未曾成立过？且不说作品末尾处所致敬的《一世之尊》就是现实中类型文创新反被批评的网文典型，一味批评套路的“反套路”网文就真的能够免俗吗？番外中，“主角”给出了这样的答案：
“反套路、逆袭、反苏、反种马……这些不过是噱头而非实质。你如果仔细去看的话，会发现在这些小说里面，往往是以苏反苏，以种马反种马，以套路反套路，实质上依旧换汤不换药。反玛丽苏的女主角，自己身上绑定一个反苏攻略系统，这不正是一个比玛丽苏还粗的金手指吗？反种马的男主角，自己在各个世界里收服种马男主的芳心，大开男后宫，这不正是以种马反种马吗？
快穿逆袭的主角，每次都穿越到反派身上机智勇敢地打败主角，从没有过失败，能完美应对各种身份各种情况，这不就是另一种主角光环吗？不停地在各种世界里穿越，重复着打败主角的任务，不就是另一种单调的套路吗？没错，我说的就是你，反派。你之前那些经历，也不过是套路而已。”
套路的意义何在？反套路的意义何在？“反派”是《跟》这部反套路小说的主角，但其与“主角”反套路的尝试却失败了；“作者”是《跟》中的反派，但其让笔下人物“觉醒”的尝试不也和《跟》作者的尝试一样吗？《跟》是一部反套路小说，但也迎合了快穿逆袭的套路…… 当读者将现实与虚拟世界一一对应起来，《跟》便成为了一部实验性的小说，它讽刺了包括它自己在内的一切，反套路的意义则“不断地生成、转换，又不断消失，最终消解了意义的本身”，在无限解构中存留的唯有虚无。
[本期榜评执笔人为网生评论家“颜瞬”]
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