又到一年盘点季。
我们筹建的“中国网络文学网生评论家委员会”，将在年终岁尾之际，评选与评论中国网络年度作品、年度作家、年度人设、年度造词等。这不仅仅是在总结本年度的热点与潮流，也是在分析与研判下一波的趋势与走向。
中国网络文学网生评论家委员会（筹）将“年度旅行冒险家 ”的桂冠授予紫金陈，认为：尾鱼是近年来晋江文学城最为出色的悬疑小说作者，她的笔下总有以下三种要素：旅途、鬼魅、红尘男女。在她的故事里，每一个人物都有自己的故事，无论是花最多笔墨描写的男女主角，还是经常露面的主要配角，甚至只是一个普通的龙套，在他们的行为上，在他们的言语中，都隐隐可以窥见他们生活的一角。
尾鱼
初识尾鱼是在4年前偶然读到《怨气撞铃》的时候，那是我第一次看到这样的行文：漠漠黄沙，塞外高原，红尘男女一路行来，走过悲欢起落的爱恨情仇，满身风沙。
那也是我第一次知道还有作者能这么狠心地对待自己笔下的人物。全书的基调就一个字：苦。主角苦配角苦龙套苦，正面角色苦反派boss苦，连路人也苦。我就没能在里面找到一个欢天喜地过日子的，整本书就像吃了黄莲一样。所以很长一段时间之后，我都在想，我怎么就这么废寝忘食地把它给看完了呢？
可能是因为它真的很好看吧，让人不知不觉间就忘记了情节中的苦。古诗十九首中写“人生天地间，忽如远行客”；李白写“ 天地为万物之逆旅，光阴为百代之过客”。两者皆是一个道理，也是尾鱼文中常常奉行的宗旨。
不管是《怨气撞铃》《七根凶简》还是今年写完的《西出玉门》，尾鱼的作品是如此钟爱这种“在路上”的感觉，这种男男女女为了某个目标而前行的执着。 她的笔下总有着因为这样那样的原因而前行不息的人，在这段旅途中，纠葛的爱恨化作漫天的黄沙，向过路人劈头盖脸地打下来，无人幸免。
第一特质：莽荒之地的人间情愫
在《怨气撞铃》中，季棠棠是一个过客，岳峰也是一个过客。季棠棠毫无目的地走在一条不归路上，等待行李箱里的铃铛再次响起；岳峰莫名其妙地被卷入种种神鬼莫测的事件中，与季棠棠短暂地相逢，分别，再次相遇，却情不自禁地越陷越深。原本毫无交集的两个路人渐渐走到了一起，他们走过高原，到飞天巢穴，到深山里的盛家，再到那条天路，终于在路上失散又重聚，要一起走完剩下的路。
后来的《半妖司藤》也是如此。秦放的车子载着他摔下山谷，三根木桩刺穿了他的肋下和心脏，之后，司藤复活，她带着不能离开她的秦放去寻找自己的过往。他们以为那次意外是一切的开端，但是兜兜转转，却发现自己绕了一个大圈，最后还是回到了囊谦。“ 这世上有多少人，就有多少道，莫问前程，各行各道，同道为亲，道不同不相为谋。生如长河，渡船千艘，唯自渡方是真渡。”
再之后的《七根凶简》中，尾鱼却稍微改变了一下。依旧是熟悉的“人在路上”，这次一同前行的却足足有五个人。木代因红姨的嘱咐而在重庆意外结识了罗韧和曹严华，最后出身各不相同、来自天南地北的五人组成了“凤凰小分队”，在提示出现时大江南北地跑，从刚开始的互相猜疑、大难临头各自飞，到后来的齐心协力共渡难关，其中插曲让人捧腹。很难得，比起《怨气撞铃》的苦、《半妖司藤》的冷，《七根凶简》保留了尾鱼独有的风味，又通过五人之间的插科打诨减轻了沉重与苦涩，足可称是 三部曲中最为阳光向上的一部了。
在刚完结的《西出玉门》中，失去记忆的叶流西找到想帮队友收尸的昌东，结伴去同一个目的地。小队中的其余三人本各有打算，但在一次次的惊险中与东西二人成为了交托生死的战友。他们一路往玉门关行去，又一路逃出玉门关，一来一去，一入一出，世事更迭，物是人非。
《怨气撞铃》的每一幕都漂泊在青藏云贵，远离了繁华都市，显得荒凉又神秘；《半妖司藤》的故事则发生在蜀地云南，在旧上海；《西出玉门》更是直接把舞台搬到了黄沙大漠和倏忽出现又消失的“世外桃源”中。这些大多数人未曾涉足过的地方在很大程度上模糊了现实与想象的界限，但又似乎并非真的完全是空想。毕竟，无论是妖魔鬼怪，还是偏远的山区和高原大漠，对于读者而言都是未知的，也都是神秘的，两者相辅相成，反倒让种种灵异事件的发生背景有了说服力，这也正是尾鱼选择这种“公路文”作为题材背景的高明之处。当然，她那高超的气氛渲染功底也必不可少。
很多读者都曾经以为作品里出现过的那些边远之地，都是尾鱼踏足过的地方，不然为何那里的风土人情如此生动地扑面而来，让人好像真的身临其境，领略到了大城市里绝看不到的风景？青藏高原、蜀地深山、敦煌洞窟、云南苗寨、黄沙大漠，读者跟着主角们的步伐，近乎惊异地打量着这些地方，去猜测这些地方是否真的藏匿着精怪妖物。但后来根据访谈，尾鱼其实并非真的都去过这些地方，只是她在驴友游人的游记里下了功夫，方才呈现出这般生动的异地风光。
哦，原来如此。原来她写了那么多的地方，那么多的异域风情，其实也并非真的去过。只是心之所向，虽身不能至，至少能让笔下的人物代替自己去，尽情地留下传奇一笔。
她的晋江自白里说：“梦想是背着大包走遍江湖，嗯嗯，实现中。然后在江湖某处拥有一间广交四海朋友的客栈，江湖朋友都叫我老板娘，或者，鱼总。”
这是尾鱼的读者叫她“鱼总”的缘由。而我想，也许这真的是她的梦想：走遍大江南北，而后开一家客栈，四方朋友皆来，说故事，听故事。 正如她书里的主人公，也总是在一段又一段的旅途中漂泊、迷茫、挣扎、抗争、寻找自我，最终“此心安处是吾乡”。然后这旅程便成了故事，或藏在人的心底，或变成了神棍手里的文字与纸张。
第二特质：光怪陆离的妖魔鬼怪
自有文字以来，以妖魔作为主题的文学作品数不胜数。上古时期人们信奉自然神灵，九歌中便有《湘君》《湘夫人》与《东皇太一》，之后更是创作出了漫天神佛。神佛高居九天，人间自有妖魔，据说古时如此多的精怪传说，皆是因为古人不知世间万物之理，只能以鬼怪之说解释。
如今虽然高举科学旗帜，然而像《聊斋志异》这类志怪小说的热度仍不减，灵异题材的小说到今天仍有一片天地。无他，只是因想象的空间无穷无尽，阴暗之处仍充满了未知。如今的网文中的灵异题材，自然也涌现了不少优秀的作品。但在我看来，真正能作为灵异题材“顶梁柱”的作者，唯有尾鱼。
很多人应该都是通过《怨气撞铃》认识的尾鱼，在这本当初大红大火的书之前，尾鱼还写过一本《开封志怪》，讲的是活泼可爱有脾气的神仙端木翠在人间收妖，遇到展昭的故事。 由此可见，尾鱼与灵异精怪的缘分，早早就已经结下了。
在她至今写下的多本小说中，除了早期的开封府同人和《四月间事》，故事的题材都和鬼怪有关。而尾鱼那独特的文风，亦和此题材相得益彰。
友人曾经和我说，每次看尾鱼的文，最后都会有点阴影。《怨气撞铃》中是铃铛响声，《七根凶简》里是黑色的狗，《西出玉门》则是皮影。 仔细想来，尾鱼的文总是有种“接地气”的感觉，几乎要以为真的会在现实发生。
她虽总把故事的发生地点设置在较偏远的地方，但对于“现实”的种种描写都如此精准，在“灵异”处的气氛渲染和刻画又稳当地进行了“虚”与“实”的衔接，让人在恍惚之间，仿佛真的能在那无人迹的地方看到鬼影憧憧，从而心底发寒，却又欲罢不能。
