不应满足于小打小闹、小修小补

——在舞剧《长征·九死一生》专家研讨会上的发言

　　卞祖善（中央芭蕾舞团一级指挥）：

　　过去的很多舞剧，都要讲人物、讲故事、讲戏剧冲突。上世纪70年代，林怀民编舞的《薪传》在北京保利剧院演出，让人眼前一亮。整部舞剧，没有男女主角，而是采取群舞形式，自始至终扣人心弦。剧中每位演员，似乎都是主角，表演得都很投入、很到位。舞剧《长征•九死一生》的构思也有相似之处，以群舞为主，旨在树立英雄群像而非个人。长征这个题材很重要、很珍贵，该剧的探索值得肯定，能够取得今天的成绩实属不易。

　　亮点显而易见，但作为一部艺术作品，舞剧《长征•九死一生》还存在一些不足之处。内容方面较为单薄，与历史事件不太相称。怎样深入表现红军战士的英雄情怀、革命精神，还需仔细斟酌。一些细节，不够讲究。例如沼泽地，人一旦身陷其中，往往越挣扎越下沉。剧中表现出来的艺术形象，与现实不一致。舞蹈动作雷同太多，造成了审美疲劳。音乐方面，尽管有小提琴独奏、大提琴独奏，有钢琴、打击乐，但很平淡，有苍白之感，希望表现得更深沉、更丰富、更有时代感。舞剧中的朗诵、旁白显得生硬，应当处理得更亲切、更巧妙。音乐是舞蹈的灵魂，而编导是舞剧的灵魂。中国舞剧的症结，是缺乏高明的编导。当务之急，是培养出一流的舞剧编导。

　　文艺创作方面，我们花了不少钱，也下了很大功夫，为何还是有数量缺质量、有“高原”缺“高峰”？中国交响乐创作100多年来，为何没有一部作品能够成为国际指挥大师、国际乐团的保留曲目？面对文艺创作，我们必须实事求是，追求精益求精。如果对新作品只是一味地赞赏，就很难作出客观评价。新作品要做到接地气、传得开、留得住，很难。舞剧《长征•九死一生》要走的路还很长。小打小闹、小修小补可能没有用，希望主创团队站在一个艺术高度、历史高度上，冷静、理性地看待和思考各方评价，认认真真、扎扎实实地做好“两改两演”，为攀登艺术高峰、打造艺术精品而全力以赴。

　　（光明网记者李姝昱采访整理）