编剧要从轿子上走下来

——在舞剧《杜甫》专家研讨会上的发言

　　李福祥（中央军委政治工作部歌舞团副团长、一级导演）

　　国家艺术基金滚动资助不是评奖。一部剧进入滚动资助，说明是一部有希望的剧，是希望把这部剧做好。

　　我认真看了舞剧《杜甫》，要说的话很多。首先，我觉得剧本的信息量太大了，简直无法承受。剧本的信息量太大，赋予舞蹈编导的任务太沉重，势必有其他工种为编剧抬轿子的感觉，会让其他人很累。希望编剧能够从轿子上走下来。

　　其次，剧本本身也存在问题。可以讲述杜甫的维度有很多，从哪个维度来讲述杜甫，这是编剧应该解决的问题。目前来看，这个问题还没有解决好就已经上路了，这是需要首先解决的问题，而不是像今天这样我们坐下来讨论哪段舞蹈编得好。这恰如望远镜的关系，望远镜拿反了，大口和小口被倒置了。

　　第三，舞剧《杜甫》的现实意义是什么？《杜甫》重点强调的是朱门酒肉臭，路有冻死骨，表现的是中国儒家思想的人民性。一千二百多年过去了，虽然当时的人民与今时的人民已不同，但杜甫关注民众疾苦的思想到今天仍然有意义。如今推出舞剧《杜甫》有和时代对话的含义。

　　第四，舞剧的核心是什么？我们看到的是支离破碎，是演员的起范儿。舞剧是造型的艺术，对任何一个剧种而言，演员起范儿，都不是唯一。

　　最后，舞剧《杜甫》要继续走下去，取舍很重要。取舍是为了突出，要从顶层设计上来思考这部舞剧的走向，而不是从编导具体的如何编舞、如何呈现上想问题。（光明网记者崔益明采访整理）