故事情节不宜过于跳跃

——在豫剧《秦豫情》专家研讨会上的发言

　　

　　王俭（空军政治部电视艺术中心主任、一级编剧）

　　豫剧《秦豫情》着力挖掘底层人性，揭示了苦难中的温暖、残酷中的美好、黑暗中的光芒、悲情中的真情、压抑中的昂扬、泪水中的欢笑、弱小中的顽强、卑贱中的崇高。全剧充满了丰富的地域性和鲜活的人物个性，它是民族精神艺术化的投影，也是剧中人心灵的成长史。

　　《秦豫情》若想成为戏曲中的经典，还需从以下几个方面进行修改：

　　第一，人物成长的刻画有待提升。男女主人公的精神轨迹应更加清晰和突出，特别是在其命运变化发展的转折点上，剧情应安排得再充分一些，把人物精神升华的过程讲述得更详细一些。比如，女主人公从懵懂少女变成伟大女性的成长路径，还需要在几个关键节点铺垫得更充分一些。具体地说，可以在小勤闯祸这个节点展开，因为这是她变化发展的一个转折关头：闯祸后，她的内心从逃避责任到主动面对，这里应该有更加细腻的展现，因为这是人物精神成长的关节点。张大追讨肇事者的环节也是关键点，他是如何从小勤的追讨者变成追求者的，这里需要演绎得更加合情合理。现在剧中事件推动过于草率简单，人物绝境求生的动力与转折处处理有待加强。

　　第二，情感线上过于跳跃。小勤与张大的感情缺乏水到渠成的层层递进，毕竟两人的关系是肇事者与索赔者、欠债者与债主。两人从冤家变成夫妻，这份变化中情感的积累和关系的演变还需要强化。

　　第三，男女主人公的戏份不均衡，严重削弱了后半场的情感戏力量。男主人公张大出场晚、消失早，建议再添加一些他的戏份，比如他被抓后，对妻子铭心刻骨的感情应该更加浓墨重彩一些。现在部分群戏过于琐碎，建议进行适当压缩。

　　全剧风格鲜明、特征明显、非常别致，人物的造型与场面的仪式感似雕刻出历史画廊中的一个浮雕，既有厚重感、又有当代感。这样的探索值得肯定和推崇，但探索的步子跨得大了，难免有些生硬与不自然，建议多做收敛。该剧虽然在群体造型上富有冲击力，但在个体表演中，剧情与人物心境糅合的融洽性有待提升，将刻意的痕迹抹得更自然妥帖。（光明网记者崔益明采访整理）