“现代青年”哈姆雷特的中国式矛盾

——在芭蕾舞剧《哈姆雷特》专家研讨会上的发言

　　广州大学人文学院副教授盖琪：

　　海派文化以精致优雅见长，从芭蕾舞剧《哈姆雷特》中可见一斑。“精致优雅”在中国现当代文化中比较缺乏，幸亏我们有海派文化，做出了像《哈姆雷特》这么精致的作品。

　　《哈姆雷特》是用世界性的语言讲述世界性的故事。国家艺术基金对《哈姆雷特》的资助在很大程度上体现了我们国家的文化自信——我们不仅仅敢于讲自己的故事，更敢于讲别人的故事，并且有信心讲出国际化水平。

　　《哈姆雷特》是一部非常经典的戏剧作品，在文学史、戏剧史上有着重要意义——主角是一个由古典英雄向现代英雄转型的典型人物。古典英雄和现代英雄的动机不同，古典英雄内心没有矛盾和挣扎，他的动机主要来自于与外界的斗争，比如征服自然、征服怪物或神秘力量、征服社会、征服敌人等。现代英雄在和外界进行斗争抗争的同时，还要完成与自己内心的斗争，这种斗争程度要远远超越其与外界之间的斗争。因此现代英雄在很大程度上是处于两难之中的，《哈姆雷特》就恰如其分的体现了这一点，所以在文学史、戏剧史上一直将其界定为由古典英雄向现代英雄转型的典型。

　　《哈姆雷特》体现的是前现代社会向现代社会转型时人类的心理状态，因为随着人类征服自然能力的增强，个体的矛盾也逐渐从外部转向了内部，这个也是《哈姆雷特》在当代社会依然备受关注的重要原因。

　　开场后，当我看到穿着一身牛仔裤的男演员，内心无比欣喜，因为我知道这部剧是从现代视角切入，剧中塑造了一个现代青年的形象，他和周围穿着宫廷服装的人既和谐又冲突，其体现的内涵要比原来剧本表面的剧情深。此前有多种版本的《哈姆雷特》，包括格鲁吉亚木偶版等等，每一个民族都在用自己的语言去诠释《哈姆雷特》。中国用芭蕾舞诠释的《哈姆雷特》饱含了自己的独特理解，但其中有一些引起争议的地方，比如哈姆雷特和母亲的关系。这里我从戏剧性上提一个小建议，扮演王后的女演员非常有“女王范”，但是这一点在他与哈姆雷特双人舞的长段落中没有用足，这就是为什么很多人在看后都感觉这一段舞蹈很“暧昧”。如果能够从舞美、服装及肢体语言上让这个角色更强势一些，会更有利于表现人物。

　　哈姆雷特有一段独舞让人印象十分深刻，就是那段戴面具的舞蹈。全剧气氛沉郁，但唯独这一段既幽默又具有现代性，却不会让人觉得“跳戏”。建议后面情节再加上一段“面具舞”比如哈姆雷特刺杀叔叔前或正在格斗的时候，这个能体现哈姆雷特外部欲望目标与内心自我认同之间的挣扎。

　　（光明网记者石依诺整理）