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以诗意与美,斫一张好琴

来源:光明网-文艺评论频道2018-09-11 13:03

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以诗意与美,斫一张好琴

——访青年艺术家何清俊

  “闲坐夜明月,幽人弹素琴。”古琴,是我国最早的弹拨乐器之一,至今已有三千多年的历史。抚琴,成为古代文人雅士修身养性的重要方式。味外之旨、韵外之致、弦外之音,可谓琴乐的精髓。今天,时移世易,古琴的魅力依旧不减,吸引了一大批从业者、爱好者。青年艺术工作者何清俊,便是其中之一。

以诗意与美,斫一张好琴

何清俊近照

  何清俊,人如其名,人如其艺。在他看来,诗意与美感是艺术的真谛,艺术应当追求清雅俊美。这种创作理念,在工艺美术《金漆错古琴》中,得到了很好的贯彻和体现。《金漆错古琴》突破了古琴漆艺之素漆的传统,将犀皮漆工艺、错金银工艺与现代古琴漆艺有机结合,给人纹饰自然流动、色彩华丽典雅的独特美感,且视觉与音色效果和谐统一,先后获国家艺术基金2016年度青年艺术创作人才资助、2018年度青年艺术创作人才滚动资助。

  那么,在物质极大丰富、娱乐方式多样的今天,作者是怎样与古琴结缘的?《金漆错古琴》是如何诞生的,背后有哪些精彩故事?记者日前就有关问题,采访了何清俊。

  何老师,可否简要介绍下自己的艺术生涯?

  何清俊:1976年,我出生于湖北省沔阳县(今仙桃市),家里艺术氛围较好。父亲从艺校毕业后,分配至花鼓剧团工作,后为照顾家庭,调到离家更近的供销社。父亲年轻时喜欢吹拉弹唱,我从小耳濡目染,对民族乐器有了最初的认知。大伯父于抗战胜利后,考上武昌艺专国画科(今湖北美术学院中国画系),毕业后分配至武汉国画院工作。受其影响,我从小接触了较多的绘画作品。

  大学期间,我学的是美术教育专业。那时,专业分科不像现在这么细致,而是有点通识教育的意味。除了书法、音乐、绘画、雕塑、水彩、手工、文学等一些基础课程,还要学习数学、生物、教育学、心理学,甚至无线电修理、果树嫁接和扦插、蘑菇种植、淡水鱼养殖等各种实用技能型课程。每门课程,都仿佛为我打开了一扇新的窗户,让我不仅在思维方式上受到了启发,观察能力、动手能力也得到了提升。20岁那年,我的书法作品在一次省级展览中获得金奖,备受鼓舞。

  读研阶段,我学的是平面设计,毕业后分配至山东工艺美术学院从事教学工作,逐渐转向工艺美术创作。后来,调到湖北美术学院工作后,怀着对传统器乐和美术的热爱,开始了古琴漆艺研究。《天问古琴》《水墨青花古琴》《细腰古琴》等一些作品,均是在研究断纹古琴的基础上,进行的一些尝试。这些年,在坚持工艺美术创作的同时,我还利用业余时间,从事平面设计,以及水墨画、插画创作。相关作品《炫彩运动》《我们需要水》《溪桥烟雨》《天高云淡》《海子诗歌》等,有幸获得了业界关注和认可。

  广泛的兴趣,使我得以在传统和现代之间互相贯通,并保持艺术思想和艺术精神的平衡。一位称职的艺术家,需要全面而深厚的文化素养,以及开阔的视野。另外,创造性思维也不可或缺。一件艺术作品,若仅停留在对他人的简单复制,往往就鲜有价值和意义。有个性、有特色,才能让人记住。对于艺术家来说,创造性思维并非凭空而来,而是文化和审美素养、艺术表达能力积累到一定体量后,自然迸发出来的。

以诗意与美,斫一张好琴

工艺美术《金漆错古琴》

  创作工艺美术《金漆错古琴》的契机是什么?

  何清俊:真正接触古琴斫制,是十多年前的事情了。那时,我受朋友委托,设计古琴造型。刚开始觉得很简单,设计了一些样式,可是制作完成后,发现音色与演奏不符合要求。于是,我立即找来文献资料,认真钻研古琴的构造与发声原理、外形与音色的关系,以及大漆工艺对音色和演奏的影响,等等。通过实践,解决了大部分问题,也总结了不少经验。

  在这一基础上,我开始尝试研究新制古琴的断纹制作。传统的古琴断纹是自然形成的,一般需要一百年以上,经常演奏震动。而大部分新制古琴的断纹,是通过热胀冷缩或者化学处理来实现的,对漆面有很大损伤,实不可取。那么,如何制作断纹,才能不伤害漆面?我多采用传统堆漆打埝、预埋线索等方法。

  后来,在查找文献过程中,我意外地发现:汉代时,已制作出了绿色花纹的绿绮琴;唐代时,金银平脱、描金、螺钿等工艺,已应用在古琴上了。我根据文献描述,结合之前做古琴断纹的经验,并借鉴古代错金银的工艺,开始了现代古琴漆艺研究。《金漆错古琴》,便是这样一次尝试。

  创作过程中,遇到了什么困难,您是怎样克服的?

  何清俊:古琴作为一种乐器,需要满足演奏功能,以及对音色的需求。从演奏角度来看,传统古琴为能经受住琴弦的反复摩擦,琴面通常以天然生漆为主,调和鹿角霜、朱砂、八宝灰等介质来制作。这样,荫干后,硬度和漆膜的光洁度都会比较好。

  《金漆错古琴》的创作,需要使用多种色漆和调色油。大漆干燥,是通过生化反应来实现的。荫干后,色漆的发色和硬度的控制,比较困难。试验各种调色材料,耗费周期较长。打磨过程中,也碰到了很多问题,例如怎样让金线能够最大程度地显现。

  除此,琴徽位置设定、琴弦安装等,都需要一定的传统律学基础。相关数据和知识,可以通过文献查找到。但是,音色控制需要较高的音乐素养。对音色好坏的辨别,是制作古琴的基本前提。这方面,完全依赖个人经验。通过请教古琴演奏专家,以及对现存唐宋名琴进行音色分析,我发现,古琴与编钟、洞箫、二胡等乐器有相通之处。这一点,让我深受启发。

  古琴的腹槽开法、纳音形状、音柱、腹腔结构、出音孔、木料密度、面板厚薄等,都对音色有很大影响。值得一提的是,漆灰成分与髹漆层数,也对古琴音色有所影响。这是因为,与之相关的琴弦震动带来的能量损耗、衰减时间,均与音色密切相关。诸如此类,都需要经过反复试验,才能达到理想效果。

  《金漆错古琴》最初只是个不成熟的构想,获得国家艺术基金的资助,激发了我深入研究传统斫琴工艺的信心与勇气,在我的艺术生涯中具有里程碑意义。目前,我还在着手恢复、发掘、发展《髹饰录》中有记载却已失传,并有着重要价值的古代工艺。这些,都可以用于古琴漆艺研究及其他工艺美术创作。

  (光明网记者李姝昱采访整理)

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