适当红色旋律点缀长征题材

　　——在舞剧《长征·九死一生》“二改”研讨会上的发言

　　孔德辛（中国歌剧舞剧院编导）：

　　这部剧昨天是第二次看，第一次观看的视频里很多细节看不到，昨天在现场观看有种耳目一新的感觉。作为一个创作者，我在想如果我拿到这样一个题材我会怎么做，《长征·九死一生》很现代，它和传统舞剧不一样，当你要做一个传统舞剧的时候，有可能会考虑到剧情的逻辑性，包括人物之间的关系、每个人物具体的性格等，都需要我们用很强的剧本的概念去诠释。这部剧摆脱了很多以往的条条框框，舞剧怎么编、舞蹈怎么编，以及现场应该怎样去展现的问题，现场效果很松弛的，整体节奏感很好。

　　原来有导演这么大胆敢去做这么一部宏大题材的作品，用这样方式去诠释它。开始部分的舞美质感特别好，就剧情而言，整体上有一些平，我认为有可能是因为对情感处理的差异，现代舞的导演和演员对特别情感的处理可能跟我们传统导演的情感处理会有一些不一样，比如有一个人死去的时候，我们在《长征·九死一生》里可以看到，群体演员对这个人的死，他的内在、出发点有可能不像我们那样去渲染，不是用平常的一种状态，而是用了他们理解的、现代舞导演理解的一种情绪，对我来说直白一点就是有点冷漠，情绪表达让普通老百姓觉得对于这个死很漠然，觉得死很容易，生也很容易。

　　其次，音乐上面我很赞同邓老师的感受，不用那么叙事，但是特点不够，长征红色革命题材，并非一定是红色旋律出现，但是可以有一点点缀，会让人一听就知道这是红色题材，是一个长征作品的音乐。

　　最后，我觉得这是挺有意思的一部剧，让我发现原来红色题材还有这样的做法，所以作为导演也是一种学习，也帮助我之后创作的成长，谢谢大家。

　　（光明网记者产娟娟采访整理）