作者：孙颙

　　上海，被戏称为“魔都”。一个“魔”字，似乎指向其变幻万千的形态，指向其令人目不暇接的绚丽色彩。其实，那仅仅是新来者的第一印象，是人们初次领略其丰姿后的感受。但当你在这片“海”里住久了，细细品味海面上的浪花和海面下的潜流，倾听海中无数生物的浅吟低唱，体验各道清流浊浪的巨大温差，慢慢地，你就会被她更深邃的内在所深深吸引。其中，就有那些隐藏于大街小巷深处的故事碎片，其间融汇着100多年来风云跌宕的密码。

　　高渊的著作《生死守护》，便是一部从上海历史深处挖掘出来的红色传奇。从他的笔下，我们可以走进一群生活在上海的“孤独的守护者”的人生。

　　档案穿越了刺刀的缝隙

　　辛亥革命之前，先进的知识分子们便开始利用上海独特的优势，在这片土地上办报纸、办书局，鼓吹革命。到20世纪20年代初，中国最早的马克思主义者们，将推进革命的主阵地放在了上海。中国共产党诞生后，上海的红色故事轰轰烈烈地展开。到1927年，上海工人第三次武装起义是这一阶段红色运动的高潮。之后，国民党反动派血腥屠杀共产党人和革命群众，革命进入低潮。1931年，顾顺章等人的叛变，使局面变得十分严酷，上海的共产党组织大部分被破坏，党的领导机关也不得不撤离上海，进入了江西中央苏区。

　　20世纪30年代，上海处于国民党的白色恐怖之下，中国共产党领导的革命运动，除了左翼文化等少数方面军顽强抵抗，多数队列处于隐蔽状态。之后，抗日战争爆发，日本军队占领上海，疯狂迫害中国爱国人士，左翼文化工作难以坚持，人们纷纷撤离。很难想象，在那段岁月，中国共产党的重要机关还可以在上海生存，能挺过国民党白色恐怖的血雨腥风，能顶住日本军国主义大屠杀的滔天恶浪，坚持战斗。

　　高渊所著的《生死守护》，为我们挖掘了这样的红色传奇。中共领导机关撤退到中央苏区的时候，把一个极其重要的部门——收藏着中共所有机密文件档案的部门，简称“中央文库”——留在了上海。这个档案库，规模有多大？给出一个具体的数字，2万余件文档，分装在二十几个纸箱中。其重要性，也可以稍稍描述几句，这些文件包含1922—1935年中共中央的各类文档，有中央政治局和中央委员会各种会议的记录，有中央各部门机密业务的文件，还有红军各部队情况的汇报，并存有毛泽东等领导人的文稿等。

　　让人很难想象，面对白色恐怖的险恶环境，留在上海的“中央文库”坚持了二十几年，直到1949年5月，上海解放，守护者们用人力拖车，将这批珍贵的文档交到了中共华东局。

　　此前，上万个日日夜夜，在敌人警车呼啸、特务横行的威胁之下，文库的守护者们，经常会与党组织失去联系，他们孤军奋斗，经常弹尽粮绝，工作的特性又使他们无法争取其他革命者的支援。2万余件文档并非一直密藏在某个安全之处，复杂的环境迫使文库的守卫者们转移了近10次之多，前后接手的守护者达到十几人；文档在上海大街小巷被转移跋涉，也没有合适的交通工具，无畏地穿越敌特刺刀的缝隙。其间的惊险与艰难无法想象，使命所限，他们也不会留下文字的记载。

　　二十几年的残酷环境，靠的是守护者们的多次接力，屡屡有人被捕入狱，或病倒在征途中，但2万余件珍贵文档毫发无损，这样的传奇确实不可思议。忠贞不渝的地下工作者们，用他们的意志、热血和大智大勇，创造出了如此壮烈的奇迹！

　　理解时光深处的无名英雄

　　我在参与上海红色遗迹的项目时，也曾注意到“中央文库”的传奇故事，当时，我掌握的资料十分有限，但已经深深为之震撼。高渊深入地调查研究历史，并把材料归整、梳理得十分清晰。上面已经提及当时的环境艰险，有些故事链条难以复原，高渊在创作中，仔细推敲，严谨推测，缜密想象，大体完整呈现了被尘封的红色传奇，我由衷佩服他锲而不舍的精神。

　　不久之前，我曾经受约，讲述自己采写上海红色遗迹的感受。当我讲到“中央文库”的传奇时，一度哽咽，停顿了几次，才能继续说下去。他们所作的生死奉献，往往不为人知，泯没在时光深处，甚至，在后来漫长的岁月里，还会遭受各种误解。我的学生时代，有一位很谈得来的同学，其父就是他们中的一员，那时，我懵懵懂懂，现在，我终于明白他们的了不起，首先在于为中国革命的胜利，默默无声地，没有任何条件地，奉献了自己的一切。

　　高渊此作的特别意义，就是用文学的形式，让广大读者细细品味，理解那些无名英雄，发现隐藏在历史深处的伟大壮举。

　　搏击风浪的故事依次展开

　　我读完高渊的文本，感慨万分之余，产生一个念头：这段传奇，最好能够改编成影视作品。影视作品能够广泛地走入民众的心田，其传播能力为文字作品难以比拟。我尝试着和熟悉影视创作的朋友谈论这个选题。我得到的回答却令人失望。

　　这个题材缺少影视传奇作品的一些必备元素，诸如谍战、枪杀、卧底、绑架以及惊险追击等，一句话，动作感不强，且过程漫长，情节分散，难以抓住观众的注意力。

　　从表象看，上述观点不无道理。“中央文库”之所以能够安然隐藏20多年，确实不是依赖武装对抗的保护。文库的守护者们，凭借大智大勇，总是能够在敌特追杀到门口之前，将文件安然转移，因此避开了影视作品常见的惊险场景。话说回来，如果真的出现敌特抵近厮杀的场景，恐怕“中央文库”坚持不了二十几年的敌后奋斗。

　　这样的题材，真的无法改编成影视作品？

　　从我有限的观感中，至少，反映二战的有些作品，未必一定靠惊险刺激取胜。比如《辛德勒的名单》，再如《朗读者》。在我看来，这些名作，是靠深入挖掘主要人物的内心世界，刻画人物复杂深厚的情感，拨动了千万观众的神经。我想，这样的可供再创作的文学基础，在高渊的文本中随处可寻。

　　比如，文库第一任守护者，俗称张老太爷的张唯一突然被捕，经历了严刑拷打和审讯，绝不屈服。某次，在监狱中，在特务们严密监视的环境里，他偶然遇到了第二任守护者之一的韩慧英。他们俩彼此清楚，只要有一人动摇投降，个人命运注定悲惨，“中央文库”也将遭遇灭顶之灾。两位坚强而智慧的共产党员，依靠目光闪电交流，相信对方依然忠贞不贰。同时，在敌人的眼皮底下，韩慧英机智地大吵大闹，巧妙地将关键信息传递给了张老太爷。后来，韩慧英得以脱险，也是得益于此次默契的沟通。读着这段文字，我不由联想到渣滓洞里“疯子”华子良与女共产党员们的秘密联络。我想，高渊文本所体现的丰富内涵，不正是影视作品可以自由发挥的天地吗？

　　再如，韩慧英被捕，她的先生陈为人必须带着孩子和文库档案迅速转移。在失去组织支持的情形下，没有经费来源，陈为人陷于绝境，一家大小没吃没喝，这还算“小事”，没有钱支付房租，势必会被房东赶出门去，2万余件珍贵档案无处藏身，后果不堪设想。在这千钧一发之际，韩慧英的妹妹韩慧如闻讯赶到，带来想尽办法筹措的300银圆，勇敢地登上这艘危险的小船，和陈为人一起，自觉担当，成为文库的守护者。那时候，韩慧如仅仅是个同情革命的普通女孩。危急存亡的战斗洗礼让她迅速成长。后来，又经受了种种历练，解放战争期间，她与秦鸿钧烈士共同创造了“永不消逝的电波”的奇迹。这种前仆后继的故事，难道不正是动人的影视素材？

　　还可列举一个细节。守护者的小屋里，不分白天黑夜，都点着燃烧的火炉。为了取暖？非也。在险恶的环境里，他们必须随时准备应付突发事件，一旦有敌特闯入，守护者宁可点燃屋子，即使全家葬身火海，也绝对不让珍贵的文档落入敌人手中。读着这样的文字，我的眼睛不由得湿润起来。我相信，假如影视的编导，能够很好地用形象语言处理这些素材，一定会打动无数观众的心。

　　除了文艺片，我甚至设想过另一种可能。这部作品，也可以考虑改编成历史纪实大片。以一幅巨大的中国地图为背景，满载中共珍贵文档的小船，在上海的惊涛骇浪中艰难航行。当一个个守护者接力驾驶，搏击风浪的故事依次展开，背景地图同时显示中国工农红军万里长征的实景，或者是八路军、新四军抗击日寇的鏖战场面，这样，文库守护者孤军作战的身影，便投射到中国革命的伟大进程里，越发显得意味深长。

　　为《生死守护》写书评，我却写下了大段关于影视改编的文字，好像有些跑题。其实不然，我最希望的是，历史深处的红色传奇，活灵活现地走到千万观众的面前，成为激励我们继续前行的火热情感！

　　（作者系作家、出版人）