作者：刘桂芳

　　由滕华涛导演的电视剧《心居》，本周在央视电视剧频道播出。该剧首轮播出时，话题聚焦“买房子引发的悲剧”“大姑姐与弟媳之间的斗争”等话题。该剧导演滕华涛在接受记者采访时表示，他在创作过程中，从来没有想过预先植入某一话题。他认为，《心居》的整体创作基调是积极温暖的，“我们的创作着重于展现生活和人性中温暖和善意的一面”。

　　纪录当代生活的横截面

　　从当年火爆一时的《蜗居》，到现在的《心居》，滕华涛导演的电视剧作品一直以来都以展现生活细节见长。在滕华涛看来，他在电视剧的创作过程中，大部分工作是在做一篇以“中国现阶段都市”为题的论文，“通过电视剧的形式，通过剧中不同阶层的小人物，侧面描写当时的都市状态”。他希望时隔多年之后，大家翻看那段时间中国社会状况时，可以把他描绘都市的电视剧作为参考。

　　《心居》是他阔别荧屏近10年后重新执导的现实主义题材电视剧。滕华涛表示，在《心居》的拍摄过程中，他尽可能地把真实、生动的小人物准确地呈现给观众。“我自己好久都没有做电视剧了，对于观众的口味也不是很清楚，但还是希望能够把最开始我看《心居》小说时产生的想法都表达出来。”

　　他认为，这十年来，中国都市变化很大。从《心居》的人物和故事，他发现了一些新的社会变化，想把这个横截面切出来呈现给观众。

　　落脚点是家庭关系和人

　　滕华涛说，他之前所拍的反映都市的作品，更多集中在生活在城市里的普通人身上。他们为了在大都市立足，想要买自己人生中的第一套房子，以此获取心灵的安全感。而《心居》中刻画的这些人，他们都已经有房子了，没有人是居无定所的。例如冯晓琴，她在上海结婚生子，实际上已经落地生根。但她又有新的要求，她想有一个自身归属感的确认。对于顾清俞来讲，她买房是为了解开自己的心结，想买在跟曾经的“白月光”一起承诺过要回的那个地方。

　　滕华涛说：“《心居》本身是家庭生活剧，家庭中的事免不了还是从买房子这件事说起。但最终我们并不是在说房子的事，我们的落脚点是家庭关系和各个不同圈层的人。《心居》原著小说不是在讨论到底有没有地方住，也不是在讲述买不起房子的事情，而是现阶段人们对房子的需求和十几年前相比已经发生了变化，更加看重的是居住感受，改善居住环境。”

　　创作基调是积极温暖的

　　一直以来，贴近观众生活的、反映现实的电视剧更容易引起观众的共鸣。滕华涛认为，不管是从创作的推崇角度上，还是从观众的接受度来看，现实主义题材的作品都广受欢迎和热捧，现实剧作也是中国电视剧创作当中的长项。

　　滕华涛认为，在小说中和剧中看似平静、琐碎的生活里，其实蕴藏了很多不同的人生命运和感慨，而这些都能够让他产生创作冲动。他回忆起自己小时候，也是一大家子人定期在家里聚会，跟剧中特别像。他觉得，这种氛围感十足的家庭戏是值得写的。

　　“这部剧是一个非常具有现代意义的、展现都市生活的长篇画卷，我们整体的创作基调是积极、温暖的。故事中有伤痛，但在创作中始终着墨于积极的一面，不沉湎于伤痛；故事中也有都市社会的压力，但创作的侧重点更多着墨于面对压力时人物的努力和自强。整体来讲，《心居》当中的这些人都是积极向上的，都是为了一个幸福生活而去努力奋斗的。”滕华涛说。（刘桂芳）