作者：倪自放

　　正在上映的电影《独行月球》，改编自韩国漫画家赵石创作的同名漫画，讲述为了拯救家园，人类在月球部署了“月盾”计划来化解小行星撞击地球灾难的故事。在电影中，小行星意外分裂、全员紧急撤离时，却把维修工独孤月（沈腾饰）给遗忘在了月球。

　　上映两周，《独行月球》的票房直奔20亿，成为真正扛起电影暑期档的大片。评价《独行月球》，不得不提“科幻＋喜剧”这一话题。应该说，开心麻花熟悉的梗，撑起了影片的“笑果”，而自《流浪地球》以来中国工业电影最强的特效场景，让《独行月球》的科幻属性得到保证。

　　但对于“怎样平衡科幻与喜剧之间的关系”这样的话题，该片的导演张吃鱼说，归根结底，自己拍的依然是一部喜剧片，“它跟麻花以前的片子不同的是，以前是在地球上的喜剧片，这次搬到了月球上，所以这个影片的核心还是喜剧。”

　　近日，有电影学者发表了一篇名为《“泛喜剧化”：后现代主义的中国电影症候》的文章，文章指出，所谓“泛喜剧化”是指当下国产电影在创作内容与美学上大量吸收喜剧元素，使得不同类型与题材的作品都显现出一定的喜剧特质。文章的核心观点是：“泛喜剧化”电影的繁荣已是当下国内电影市场的“既成事实”，但事实上，“泛喜剧化”电影并不能真正地振兴中国电影市场，其追寻“热点”“网络梗”“网络IP”“浅层娱乐”的基因无法承担起中国电影“走出去”文化战略的重要任务。

　　恰好，张吃鱼导演关于《独行月球》核心就是喜剧的“实话”，正好成为了“泛喜剧化”的靶子。

　　对于国产大片的“泛喜剧化”，有几点现实必须引起注意。一、所谓的“泛喜剧化”是存在的；二、“泛喜剧化”不代表艺术水准差；三、“泛喜剧化”影片是电影市场的应有之义。

　　按照《“泛喜剧化”：后现代主义的中国电影症候》一文对所谓“泛喜剧化”影片的定义，2016年票房前十的影片中有6部是国产片，其中4部为“泛喜剧化”影片；2017年票房前十的影片中有6部是国产片，其中4部为“泛喜剧化”影片；2018年票房前十的影片中有5部是国产片，其中有4部为“泛喜剧化”影片；2019年票房前十的影片中有8部为国产片，其中有3部为“泛喜剧化”影片；2020年受疫情影响，票房前十皆为国产影片，其中4部为“泛喜剧化”影片。

　　被定义为“泛喜剧化”影片的《美人鱼》《羞羞的铁拳》《唐人街探案2》《西虹市首富》《疯狂的外星人》《你好，李焕英》等，都取得了惊人的票房回报。

　　但《“泛喜剧化”：后现代主义的中国电影症候》将“泛喜剧化”电影与一部影片的艺术水准对立起来的说法，却是值得商榷的。

　　首先，该文反对数据主义，认为“泛喜剧化”影片某种程度上正是“数据”评估体系的产物。但恰恰是这个反对数据主义的论者，统计了上述2016至2020年所谓“泛喜剧化”影片的相关数据。

　　其次，该文认为“泛喜剧化”电影是数据化的产物，数据化“不关心随机样本，而关心全体样本”，以此得出“泛喜剧化”电影票房高是因为具有迎合特性。这样的论断，不符合当下电影市场的事实。当下的电影市场，票房很高的《独行月球》是“泛喜剧化”电影，同样票房高的《人生大事》是“泛喜剧化电影”吗？2022年的电影院里有《这个杀手不太冷静》这样的“泛喜剧化”电影，也有《隐入尘烟》这样所谓的文艺片存在啊。如果非要将2021年的《唐人街探案3》《你好，李焕英》称为所谓的“泛喜剧化”电影，2021年的电影院同样也在支持《送你一朵小红花》《我的姐姐》这样的影片。中国的电影市场有“泛喜剧化”不假，但总体上仍然是各类型作品同时存在，电影市场是百花齐放的。

　　第三，《“泛喜剧化”：后现代主义的中国电影症候》以“喜剧的内核是悲剧”来掉书袋，指出当下“泛喜剧化”的弊病在于：其用表面的“笑声”替代了发自内心的“愉悦”，用肆无忌惮的“搞笑”替代了高级内敛的“幽默”，用外部动作的“夸张热闹”替代了内省深沉的“反思精神”。不可否认，当下一些“泛喜剧化”电影存在夸张过度、段子或者梗水准不够的情况，但国产“泛喜剧化”电影的悲悯情怀一直都是存在的。《独行月球》中，前半段搞笑的独孤月，最后托举着“大锤”义无反顾地奔向陨石，只为了拯救地球最后的幸存者。这样悲情英雄的设定，难道不是既有表面的笑声又有内心的深沉吗？被称为“泛喜剧化”的《你好，李焕英》表面上充满欢笑，你当然也可以说影片中穿越的设计一点都不高级，但你以为观众看不懂影片对于再也回不来的母亲的深沉怀念？《疯狂的外星人》中，你只看到了黄渤和沈腾的搞笑，但你以为观众看不懂这是一部充满辛酸的黑色幽默影片？

　　当然，不是所有国产“泛喜剧化”电影都能够达到幽默与深沉的完美结合，但市场优胜劣汰，部分仅仅靠低水准的段子收割票房的影片已经被市场淘汰，比如某些综艺衍生电影。大部分的“泛喜剧化”电影确实已经成为电影市场的“头部”作品，在振兴电影市场、提升国产电影工业化水平方面，“泛喜剧化”电影已经走在了前列。当下电影市场最需要的不是摒弃所谓的“泛喜剧化”电影，而是用更多口碑和市场双赢的作品，来保证市场终端影院的基本生存，保证产业链条的完整，这样才能谈到电影市场的可持续发展。而口碑和市场双赢的影片中，有一大部分是“泛喜剧化”电影。

　　国产电影发展当然不仅仅需要喜剧电影，而是需要各类型作品百花齐放，但作为类型电影定义里不可或缺的一环，喜剧电影是成熟的电影市场里天然的存在。虽然有学者近年来开始模糊喜剧类型片的定义，但自1895年电影诞生至今一百多年间的电影市场的现实，都在证明喜剧是最为典型的类型电影。所以，“泛喜剧化”电影的存在不仅是国内电影市场的“既成事实”，而且在未来相当长时间里还会蓬勃发展，毕竟，如果喜剧不好笑，那就太好笑了。

　　（作者系山东省签约艺术评论家）