作者：潘凯雄

　　宏达兄是新时期伊始最早的文学博士之一，其博士论文《鲁迅文化思想探索》,在上世纪80年代的影响力便是好生了得；而《太炎先生》《重述张爱玲》等对近现代文化名流的研究与考据也颇见功力。

　　《零落词采：金宏达散文30篇》 金宏达 著 作家出版社

　　进入新世纪的宏达兄依旧宝刀不老，不时有新作面世，特别是其散文创作更是常出没于《散文》等刊物之显著位置。几年前，我读过他在人民文学出版社出版的散文集《达观》，既显宏达兄之“达”观，更见其之“通达”。最近作家出版社又推出其散文新作《零落词采：金宏达散文30篇》。这个书名看上去有些谦抑，却也标明了作者的一种偏重，他自己在“自序”中写道：“词采是我所喜欢的，生活不管如何，总还是需要有一点余裕心，有一些亮丽的装点，落在文章上，便是词采。”

　　我们常说“文采”，“词采”与“文采”相关，却更偏于“语词”。数千年下来，汉语言拥有极为丰富的语词，如同一幢宏大建筑，建材多种多样，可供选择的东西多，在能工巧匠手下，自然能建得非常华美精致。我们的古人因其高度重视词采，所以才能有唐诗、宋词、元曲那么多的文学精品不胫而走，流传久远。五四新文学的开路人鲁迅等也很重视文章的词采，读他们的作品，人们往往都能惊叹于他们语词的宏富与瑰丽。宏达兄对此亦十分倾心且发愿要弘扬，遂有了这本自身亦十分重视“词采”的《零落词采》，令人刮目相看。

　　注重文章的词采，当然不是一味堆砌词藻，甚至是弄一些生僻的、自造的语词让人如堕五里雾中。好的词采，总是闪耀在内容的表达中，它是作者从自己丰厚的语言修养中精心挑选、打磨出来，虽自有一番华美却又出自天然。在《乡居丹东》一文中，宏达笔下的丹东呈现出这样的景观：“今日，鸭绿江蜿蜒呈现在眼前，昔日战争年代的回忆已如烟淡逝，此江在我眼中竟像一位天外飘落、长袖善舞、皎如冰雪的洛神仙子。它让我不由想起其源头长白山，千岭万壑圣洁的雪水，想必都汇合流贯于其中，如此天生丽质，岂能叫人不一见钟情？乘船航行其中，隔江邻邦的风土历历在目，长长短短就不去评说了，仅那一派野渡无人、寥廓闲旷，也使得此江葆有一种难得的淡神远味。我一直有一个成见，以为一个够格的好城市，一定要依傍江海，得水之洇润，方有灵气。今日丹东高楼崛起，街衢繁庶，却也还花树掩映，风情依然，尤其是北出虎关，一江潆洄，竟如同万般缱绻的拥围，清风徐来，凉意净心，真知此城得此江之福不浅！”这一段文字情景交融，流丽自然，把江与城的关系写得如此亲密、美好，一看即知，没有深厚的文字功底是难以达到的。

　　再看《丁香之殇》中宏达兄笔下春天里的丁香：“雨来了，春雨的好处是‘润’，是给青春的容貌再‘补水’，爱美是所有年轻的生命的天性，她们放开所有花蕊的小嘴作享受的吮吸。这里没有一点怨结的空间，从古至今，多少诗人墨客都误读了——她们已经在无数碧绿晶亮的心形叶片上，写满了礼赞的、感恩的话语。据说，有些动物活的年头折算成人的岁数要加N倍，我们的丁香不要，她们正当妙龄，是所谓好梦迷天的年岁，她们希望爱情就像这春雨一样如约降临，滋润她们的生命。”这样的文字十分莹润，它既给人以极大美的享受，又为下一段丁香的悲剧命运埋下伏笔，使得字里行间充满张力。

　　当然，词采之美还不是这些散文的全部魅力所在，诚如老作家王充闾先生所说：“金宏达的散文格调高古，韵味苍凉、苍劲、苍莽，有张力，语言优雅，口角波俏。它的形成，固然与选取的题材、蕴涵的理趣有关，但主要的还是得之于襟抱、情怀，非历经沧桑、饱经世事，而且读书有得者不能致也。”的确，《零落词采》不过11万字，却显得颇为宽裕、丰盈。既有对往事的回首与追念，也有来自身边生活的深切观察与撷取；既有“行万里路”所获的游历见闻与情思，也有“读万卷书”兴起的对历史人物与事件之感怀，古今中外诸多作家、学人在这里都留下生动的面影，如《童话中人》非常难得地记述了作者与创造社著名诗人穆木天直面的现场，以及诗人伉俪的悲剧命运等，都令人唏嘘不已。

　　“学者散文”一直是当代散文中一个颇受关注的品类。到底什么是“学者散文”？是出自学者之手的散文还是尽显真学者风范与文采的散文？“从人”还是“从文”似乎一时还难以定义。宏达兄在本书中提出“作者是学者，却非以散文为余事，其文以涵泳人生为旨趣”，也属于在所谓“学者散文”中别开生面。无论如何，重视词采与文采，至少也是学者散文真实底蕴之一种。而宏达兄的这本《零落词采》便是其主张与实践相结合的产物。

　　（作者为中国作协小说委员会副主任，文学评论家）