作者：卓别林黛

　　乍看《意外人生》的阵容，对影片的看点和卖点是有期待的。它汇聚了中国文艺片领域当打的演员阵容：台湾的李康生、香港的吴镇宇以及大陆的任素汐。李康生在蔡明亮等人的“慢电影”中，生活流式的表演静水流深，尤其能经受住特写镜头的长时间考验，在面容特写中不断呈现情绪、情感的变化；吴镇宇的表演收放自如，贡献过正邪两赋的表演，从《唐伯虎点秋香》《一个字头的诞生》中过火癫狂的亮眼配角，到《无间道2》中文质彬彬的枭雄，反差极大；而任素汐是典型的文艺片演员路数，以方法派打底。

　　一股《故事会》的气息扑面而来

　　《意外人生》出人意料地没有“意外”，一股《故事会》的气息扑面而来。早年间，在茶余饭后、绿皮火车上翻翻《故事会》打发时间，别有一番味道。彼时尚未进入信息时代，强冲突的“洒狗血”故事，仿佛平淡生活中的重口儿调味剂，文字又在一定程度上能激活读者的想象力。可《意外人生》将文字影像化后，做实了人物和剧情，观众连脑补的空间都没了。

　　影片中，华琪在家里打老婆（林悦）的剧情让笔者时不时想起30年前看的电视剧《篱笆·女人和狗》，而在真实质感方面却还远不及那部剧。影片中有太多失真的“毛刺”不时将观众拽出电影。比如，“yuan”是整体认读音节，林悦教女儿的恰恰是小学生常犯的错误读法，剧组犯的这一知识性错误，成了让笔者这种中年带娃观众的意外笑点，却也因此被抽离了剧情。

　　真实逻辑与真实背景被抽离

　　《意外人生》最大的问题是真实逻辑和真实背景被抽离。面对家庭暴力，林悦联合老公欺骗旧情人，以换取老公答应离婚的承诺，让人颇费思量。如果说这是上世纪80年代发生的事还有情可原，在信息社会，林悦能采取的合法方式显然更多。如果是林悦的主观问题，比如受制于华琪的精神控制等，也能让人理解。这意味着影片为其选择了一条非常规道路，就有点像普通人来到“景阳冈”，听人劝、绕着走、结伴走都是正常的选择，武松不走寻常路，就得有相应的笔墨皴染他的爱面子、醉酒和艺高人胆大等诸多方面的因素。

　　但《意外人生》中的林悦既不走普通人的寻常路，也没有武松的个性因素。同时林悦服饰的质感也让人时常出戏，不禁疑问：她哪来的钱买与自身经济条件不符的衣服？对比美剧《风骚律师》中麦克守寡的儿媳，可以看出纤毫之差所蕴含的匠心差距以及接受层面的差距。麦克的儿媳时常神经质地对麦克有经济要求，但在一个近景中，麦克的儿媳有着黑大的眼袋，在一场很简短的过场戏中，她穿着工作制服回家，据此推测，她应该从事的是护工类的工作。麦克作为警察，一生阅人无数，从儿媳的眼袋和日常便可知儿媳工作辛苦，儿媳只是想为女儿创造更好的生活条件。可以说，道具师、化妆师的细致准确，让这个出场次数很少的配角立了起来，并有力地支撑了主角的角色塑造和剧情发展。而《意外人生》的很多操作则不能让人信服。

　　再说说真实背景的抽离，《意外人生》将潘义铭、华琪的“前史”都做了设定，来适配吴镇宇、李康生的口音和表演。从戏剧角度看，“设定”像契诃夫戏剧理论中“墙上的枪”，它是为了推动剧情或者成为剧情落脚点的，而潘、华二人身上的文化、地域、历史和社会元素并未对剧情发展提供增益。观众期待的三大主演表演上的化学反应不但没发生，反而构成了一种笔墨上的“负担”，需要冗笔解释。离开了真实生活背景的角色，都是《千与千寻》中汤婆婆制作的纸片人。

　　形式不就位，难免蹈空

　　无论是“故事会”，还是“意外”的戏剧冲突，在高手手里都可以点铁成金，细想想昆汀·塔伦蒂诺的扬名立万之作《低俗小说》，也近乎偷懒地全部建构在“偶然”和“意外”的基础上，但无可否认昆汀在片中关涉了不少严肃社会话题，并与大巧不工的“意外”叙事相得益彰。

　　自现代派以来，形式本身就是思想和美学的意味，形式不就位，所谓的主题和内涵就只是高蹈的空洞。而这正是《意外人生》让人遗憾之处，在突如其来插入的“欢喜”段落，反而让笔者觉得是影片高光的时刻，以一小段“跑题”给人以起势的幻觉。《意外人生》如果不是以言情的语调，而是以与“洒狗血”的材料相匹配的严肃创作态度去呈现，或许会有“负负得正”的意外惊喜。（卓别林黛）