作者：王金跃

　　刚刚收官的暑期档创下了多项纪录：档期内单日票房连续72日破亿，总票房为206.19亿元，观影人次达到5.05亿，放映场次3461.7万场，成为“史上最强暑期档”。由中国电影家协会、中国文联理论研究室共同主办的“新时代、新趋势、新成就”2023年中国暑期档电影创作研讨会在京举行，黄渤、陈思诚等多位电影主创和业内人士一起，对这个暑期档进行了总结和梳理，为今后中国电影的创作积累经验并提供借鉴。

　　“今天是一个喜气洋洋的会，在疫情之后能够迎来这么一个暑期档，我们先给中国电影鼓个掌。”演员黄渤笑着说。这个暑期档他参演的电影包括《封神第一部》《热烈》和《学爸》，几乎贯穿了整个暑期档的黄金时间段。“《封神第一部》上映第一天我真是心凉了一半，因为这片子太长时间没有上，好多观众可能认为这是一个烂尾楼。后来经过一段时间的放映，口碑慢慢就上来了。”目前，《封神第一部》的票房已接近26亿元，“这也印证了，你的片子只要真正质量过硬，下过真功夫，它是经得起市场敲打的。”

　　“我监制的《消失的她》作为暑期档最前端上映的电影，面对当时的市场环境，我们的内心是非常忐忑的。”陈思诚坦言，自己曾私下里和几位主创聊过，《消失的她》票房能超过自己监制的《误杀》13.3亿元的国产犯罪片票房纪录，就算是胜利了。“没想到《消失的她》最后收获了35亿多元的票房，确实超乎了我们的期望，同时也给疫情后整个电影市场打了一剂强心针，这是我们电影人最欣喜、最乐于见证的成绩。”

　　陈思诚认为，今年暑期档市场还出现了一些“新趋势”，比如好莱坞电影和港产片的势弱，这些现象表现了中国内地观众对电影市场的行为认知产生了改变，现在大部分观众更加关心身边的事，关心能对自己产生影响的内容，更愿意选取符合“中国味道”的电影，“更愿意吃中国菜”，“我认为观众对电影需求的改变值得重视。”

　　这个暑期档出现了多部现象级电影，其中动画片《长安三万里》最受全年龄段观众的关注。追光动画总裁、《长安三万里》监制于洲坦言，该片之所以能取得超过18亿元的票房，最大的一个原因就是片中出现的48首唐诗。他记得在路演中，绵阳有一个保洁阿姨站着看完全片后，张口就背了一段李白的《将进酒》。“唐诗流传至今，不单单是中国文脉的传承，也是中国人的精神的赓续。《长安三万里》开辟了一个新的创作疆域，我们也希望未来几年可以看到更多历史文化题材的作品。”

　　“新鲜血液”激发创作活力

　　透过现象看本质，今年暑期档之所以出现井喷式的爆发，跟过去几年优秀电影的积压有关。陈思诚说，今年是优秀电影“去库存”的大年，这一点不容忽视，像《封神第一部》《长安三万里》《孤注一掷》等都是积压了蛮久的电影，“这更加鞭策着我们创作者接下来去创造更多、更好的内容。”

　　“我理想的电影是，投资人拿到利润，导演和主创多了作品，观众多了一部好的文化娱乐产品。”《孤注一掷》导演申奥坦言，自己从来都很重视电影的市场性，但在此前提下，在具体创作时，自己从来不会用“算计”的心思来拍电影。“《孤注一掷》筹备时是2020年，那时候别说电信网络诈骗有没有社会话题，你在网上想找到相关新闻素材都很难，我是从一个很边角的新闻看到的；同时，我一个间接认识的朋友在遭受电信网络诈骗后自杀了。这件事情给了我刺激和启迪，并不是我刻意去迎合了谁。”

　　《孤注一掷》目前票房超过了37亿元，成为今年暑期档的票房冠军。但同时，该片也被批评拍得有点像“教育片”。申奥解释，电影本身就有很强的教育性和宣传性，关键是怎么拍出好看的电影，让观众心甘情愿受教育并乐在其中，“这是一个课题，在我未来的创作道路上，也希望把这种有一定社会影响力和教育意义的电影创作坚持下去。”

　　“我认为今年暑期档有一个很大的特点，就是类型化和多样性。片子越来越多，质量越来越好，而且对于电影风格的定位也越来越清晰了。”《最后的真相》监制兼主演黄晓明这样说。他认为，电影市场繁荣的背后，是有更多的青年电影人加入进来，增强了创作力量，“像黄渤、陈思诚等创作中坚力量愿意扶持年轻后辈们一起投入到中国电影行业里来，我觉得特别高兴。行业注入新鲜血液的同时也会给我们带来一些新的思考、新的方向。《孤注一掷》之所以这么好，是因为申奥导演知道现在的年轻人想要什么样的东西，这非常可贵。”

　　赢了“大考”不等于高枕无忧

　　在中国电影集团董事长傅若清看来，这次“史上最强暑期档”虽然到来之迅猛、之热烈出乎意料，但分析其构成和动因，也都是有根源、有沉淀的。

　　他认为：“这个档期的繁荣来源于中国电影人继往开来的坚守和积累，暑期档的热度是这几年来在中宣部电影局倾心倾力的稳预期、增信心，带领行业团结协作、承压前行的结果；也是投资方、制片方克服了种种困难，坚持推进创作打磨精品的结果；当然也是发行放映体系共渡难关，在防控政策上迅速调整状态，积极响应市场的结果。”

　　今年在保障充足的档期放映的情况下，进口影片在票房上并没有“支棱”起来，市场占比首次降至12%，绝大部分市场份额都被国产电影吸纳。“在文化自信强势崛起的大背景下，国产电影越来越发挥起主场优势。中国观众对于中国文化、现实生活、中国式情感等维度的关注度在提升。这是中国电影人、创作者迎来的新机遇。”傅若清说。

　　“我曾经说过，2023年暑期档是中国电影的一个‘大考’。事实证明，这是我个人的杞人忧天。”中国电影评论学会会长饶曙光笑道。他认为，今年暑期档中出现的“注意力经济”很值得探讨，“电影是注意力经济，话题本身现在就是中国电影票房的杀手锏。电影的话题、电影的活动没有最多，只有更多，越多越好，多多益善。只有如此，才能实现电影经济和电影产业的良性循环。”（王金跃）