作者：韩浩月

　　2023年，对于中国电影来说，是重要的一年。行业的复苏，档期排片与票房的冷热不均，创作上的成就与缺憾，高票房电影的原创性提升，现实题材的“口碑与票房倒挂”，商业片的套路，文艺片的自得其乐，电影票的“票价贵”“代购乱象”“大数据杀熟乱象”……这些话题，都引起过广泛讨论。年终岁末，回顾一年来的中国电影，有收获，有期待，也有不足，但相信一直在路上的中国电影，会在观众的支持与鼓励下，于新的一年，继续朝着对的方向行进。

　　哪部电影是2023的年度之选？

　　《封神第一部：朝歌风云》，从公映初期市场反应的平平无奇，到剧组全国频繁路演后奇迹逆袭，《封神》本身也经历了一场“封神”的过程，虽然票房不是最高的，但《封神》对古典神话乃至传统文化的致敬和使用，使它经受住了口碑考验，并推动国产魔幻大片进入一个新的层阶。

　　《满江红》是2023跑出来的第一批黑马，在春节档取得了令人瞩目的成就，增加节日气氛的同时，直接带红了整个档期。影片以足够的娱乐性，引发观众好奇心，片尾的接连反转，成为影片最大亮点。张艺谋“老当益壮”，票房号召力通过该片得到提升。陈宇的剧本得到普遍肯定，演员雷佳音表现出色，《满江红》的综合实力不错。

　　《流浪地球2》票房亮眼，但话题热度相比第一部下降不少，中国科幻大片急需更新的、更本土化的创意；《消失的她》话题营销开路，类型色彩浓厚，收获高关注度也带来较大争议性；《孤注一掷》，现实题材碰上缅北电诈末日的大环境，制造了高票房，教育意义大于娱乐价值；《长安三万里》与《深海》是“国漫之光”在2023的具体体现，而前者又因激活全年龄段观众的唐诗情怀而略胜一筹；《无名》把商业片与文艺片两个对立体无痕融合在一起，是2023个性最鲜明的大片；《宇宙探索编辑部》《永安镇故事集》《河边的错误》文艺气质浓郁，小众最爱；《三大队》年底压轴出场，后劲十足……

　　2023中国电影的年度之选，上述电影因不同观众群、不同审美爱好等，会有不一样的选择，而将这些电影整体放在一个大的评价体系或者更长的时间维度来判断的话，《封神第一部：朝歌风云》的优胜几率会高一些。

　　重视原创，商业大片与文艺电影的共同选择

　　无论是头部电影，还是中小成本制作，包括文艺片，重视故事的文化起源，凸显主创的个性元素，关注与观众建立多元联系，成为2023诸多国产片不约而同的选择，此前被舆论呼吁多年的“重视原创”，在2023年得到了积极的响应，题材的跟风扎堆，翻拍风潮等有违“原创精神”的现象，收敛了许多。

　　从中国历史文化与古典文学中汲取营养，这大大提高了国产片的原创浓度，《封神第一部：朝歌风云》《满江红》《长安三万里》，这三部电影，就足以支撑起2023国产片的原创格局，与过去一些电影喜欢从传统文化宝库寻找灵感但呈现出来却不尽人意不同，这三部电影可以看到以下鲜明特质：对故事戏剧性的萃取，更为直接；主创对原型故事的思考，更为深邃；影片与当代观众审美与价值观的贴合，更为紧密。这一迹象，让人对未来国产片向传统、向经典要故事的创作出路，充满乐观。

　　文艺片在2023，虽然有“高票房”“强个性”的路线之分，但整体上对原创性重视是一致的，高票房的文艺片有《无名》《深海》《河边的错误》，这三部影片虽然在制作、营销等层面给人以商业片的印象，但本质上的“文艺片叙事”气质最终要消灭它们的商业片模式，这是多年来文艺片追求高票房的一个阶段性呈现，它的行进方向是，最终实现能与商业片票房相媲美的同时，还能够保障电影的文艺内核与形式，都不被商业味道摧毁。这三部影片当中，《河边的错误》算是一匹黑马，对于“犯罪类型”+“余华原著”+“新锐导演”+“演员表演”等多个有利因素的熟练使用，把它推上了一个票房收入快车道，使得故事本身的晦涩，变得不再那么重要。

　　《宇宙探索编辑部》主打的20世纪80年代“飞碟”情怀，以及对人物精神的精准描摹，很是吸引人；《永安镇故事集》主打的小镇生活、迷影文化（迷影是文化术语，指的是迷恋电影，以及影迷对电影有更专业的认知——编辑注）、行业喜剧“三合一”，荒诞又真实，充满别样的观赏性。这两部电影，“原创”的魅力十足，对于2023年的国产片来说，也是绕不过去的存在。

　　高产的现实题材，含混的现实主义

　　2023年暑期档票房突破200亿元，三部暑期公映的现实题材电影《消失的她》《孤注一掷》《八角笼中》不仅奠定了档期基调，也给全年影片铺下了鲜明的现实题材底色。此外，《学爸》《鹦鹉杀》《涉过愤怒的海》《三大队》《我本是高山》等现实题材或者主打现实主义的电影，也在不断强化2023年是现实题材电影大年的观感，但与“中国科幻”“中国历史”“中国神话”等题材取得普遍认同、没有多少争议不太一样，“中国现实”题材在扛起票房大梁的同时，也面临着诸多争议甚至批评，现实题材中的现实主义含量，或是引起争议与批评的缘由之一。

　　《消失的她》取得“孕妇泰国坠崖案”当事人授权，被认为颇具警醒意义，但随着影片票房高企，有关该片吃“两性矛盾”红利、搞“男女性别对立”的批评声四起，也被认为，电影对于社交热议话题的迎合，使它的热映期过后，影片迅速降温。高话题性对于《消失的她》是双刃剑，带来高票房收益的同时，无形中也消耗了人们严肃面对影片价值内核的耐心。这部电影成为“情绪消费”的代表作，开分7.5，目前6.2，这一口碑下坠过程，也意味着其现实主义元素不足或者被严重遮蔽带来的后果。

　　《孤注一掷》的现实题材风格，比《消失的她》更为强烈，如果说《消失的她》的虚构情节，使得作品充满戏剧性的话，那么《孤注一掷》与缅北电信诈骗细节的高度贴合，以及随之而来打击缅北电信诈骗成为全民关注点，更使得这部影片具有扑面而来的现实意义，被认为是2023年最“惊艳”的现实题材电影。与《消失的她》相比，《孤注一掷》的现实主义含量更足，但影片的叙事短板、情节BUG、角色扁平化等缺点，随着时间的推移显露出来，最后仍难免被认为也是一种“情绪消费”产品，质量不过硬带来的后果是，观众对紧随其后的同题材电影《鹦鹉杀》抱有排斥态度，认为《鹦鹉杀》在蹭“反诈”的热度。

　　改编自凉山“格斗孤儿”事件的《八角笼中》，因导演王宝强执导这一现实题材而备受关注，但该片最后留下的成果，落脚在王宝强个人的转型与人生成就方面，故事本身并未触发公众对社会的更多思考，因而《八角笼中》的现实主义，被过多地归纳成了“励志主义”，对于现实主义的工具化使用，让《八角笼中》难以被观众更长久地记得与讨论。

　　现实题材电影的高产，源自各方面的鼓励，以及观众对这一类型电影的支持，而在《我不是药神》创造了现实题材电影的“神话”之后，很难再有同类影片与其比肩，且这一类型电影在创作上走上一种含混的倾向。行业养成了一个喜欢在“现实主义”前面冠以新的定语的习惯，比如大行其道的“温暖现实主义”，也有了把都市、家庭、情感题材装进现实主义这个筐的做法，这其实是一种“贴牌现实主义”，削弱了现实题材的真实与震撼、警醒与启迪价值。去除现实主义中的“伪”“悬空”，尤其不要将商业利益置于现实题材的前面，这或是此类电影目前最需要正视的问题。

　　档期冷热不均，繁荣中见隐忧

　　2023年春节档（1月21日至27日）电影票房为67.58亿元，仅次于2021年春节档的78.42亿元，位居中国影史同期票房第二名；“五一”档(4月29日至5月3日)5天票房15.19亿元，仅次于2019年和2021年同期；暑期档（6月1日至8月31日）票房206.2亿元，创中国影史暑期档票房新高；国庆档（9月29日至10月6日）电影总票房达27.34亿元，退回到2017年水平，且无爆款出现，票房冠军电影口碑不理想，成为近5年唯一没有一部单片票房过10亿的国庆档。

　　综合今年几个重要档期的状况来看，除了国庆档，其他档期都可以用“繁荣”来形容，但繁荣中也可见隐忧，伴随着档期的热闹，“票价贵”“代购乱象”“大数据杀熟”等投诉也频繁被提起，包括最红火的暑期档，被认为如果中小成本在这个档期毫无存在感，仅靠头部电影“冲锋陷阵”，也是不健康的，如果市场只剩大片，那么投资者与创作者将会更加专注于盈利目的，这将会导致影片类型趋于单一，风格趋于雷同，甚至会催生几家巨无霸企业，形成制作与话语权等方面的垄断。同时，中小成本长期缺乏存在感所带来的潜在风险也值得关注，包括：新人导演的入行门槛会被不断抬高，致使行业缺少后备人才；缺乏必要的鼓励与回报，促使创作者视野收窄，才华与能力打折……

　　国庆档的冷清，暴露了一些问题，国产片在这个档期被打回原形，电影究竟是不是观众的刚需，成为这个档期被热议的话题。过去国庆档的辉煌，为何没法再重演，成为行业需要严肃对待的状况。国庆档主打的战争片和动画片类型，一个不再被热烈追捧，一个集体哑火，这意味着排片类型的单一化，会影响到观影积极性，也标志着缺乏创意与创新的同题材作品，很容易被观众识别并放弃。这提醒电影行业，并非黄金档期就一定会制造高票房，好的档期还需要好的作品来激发，而一旦一个档期给人留下不佳印象，那么片商与观众对其的双重闪躲，更容易让未来的这个档期变得无人问津。

　　2023年电影档期已进入贺岁档月余，从目前状况来看，还缺乏有力的爆款来引领档期，随之而来的春节档成绩，会归于2024年，中国电影市场在不温不火的状况下告别2023，虽然整体上不太影响国产片的全年表现，但确实2023年的电影也留下一个若有所失的尾巴。早在11月13日，中国电影票房便已经突破500亿元，这是不错的成绩，值得高兴但还应以此为动力，把目标放到2024乃至更长远，相信中国电影一定会有一个美好的未来。

　　韩浩月 来源：中国青年报