作者：张颐武

　　电视剧《繁花》终于开播了，在这个岁末激荡起时代共鸣。这部剧虽立在时代变革下的上海生意场，却是在讲述人生百态、俗世悲喜，观众不论是追怀彼时的灿烂，还是在阿宝等角色身上发现理想的自己，都算是一种殊途同归的心电感应，都是感受到了《繁花》所携带的情绪与精神，并将其升华。

　　笔者在剧集开播前通过看片会已观看部分剧集，《繁花》是靠故事实实在在地吸引人，它是将故事与人物放入历史谱系中加以讲述的。剧中，在时代的加持下，阿宝等人跻身成为商界后起之秀。20世纪90年代上海正带动着长江流域进行新的飞跃，单就那条仅有755米的黄河路，每分每秒都有戏码上演。《繁花》的故事在这里开局，围绕人们的命运徐徐展开，不过两集，就勾勒出“宝总”的人生轨迹，也诉说了发根等人因一己贪欲走上歧途。风云变幻的资本市场、复杂的人性、微妙的情感等汇聚一处，《繁花》极具历史激情和现实感染力，扣人心弦。

　　《繁花》承袭了原著鲜明的特色，渗透出文学之美。剧中采用交叉缠绕叙事，灵动、鲜活、信息密度高，环环相扣出大小高潮。讲阿宝、玲子、汪小姐、李李、爷叔等人创业的风光与凶险，也回首如今景观之源流。“当下”与“过去”密集地关联在一起，相互交映、互为镜像，极有复调感，是凸显个人与时代相辅相成的所在。《繁花》的地域特色和语言风格更是一大看点。金宇澄在创作小说时就大胆废除了人物的心理描写，改用对话代替，这一点在剧中亦有很好的体现。吴侬软语下是冷酷无情的资本市场，角色寻常对话中暗藏着生活哲思。仁智互见，观众可以在观看过程中细细揣摩。

　　从文本到影像，《繁花》的光影有上海的腔调，有王家卫的标识，由此显现出独特的时代纵深感。剧中影像充满希望与生机，多有对寻常普通生活、市井百态的刻画，家常小馆里的氤氲热气，大年初五路边点燃的烟花，带观众慢品人间烟火色。同时，《繁花》的画面流转中又饱含迷恋和思考，频繁出现的都市迷离光影、夜晚霓虹变幻，看似为“繁花”的表征，又似角色孤寂疏离的自我追寻。

　　《繁花》以上海这座城市为落点，其实要说的是每一个不舍昼夜的追梦人。剧中的阿宝、玲子、汪小姐、李李等年轻创业者拼尽全力奋斗的1993年，正是上海建设成为我国最大经济中心城市的起点，我国外贸发展增势强劲的时期；阿宝等人“左手做外贸,右手炒股票”，正是对上海改革与进步的具象写照。他们与市场、生活的每次交手，都充满历史细节和时代气味。

　　阿宝等人命运的深刻性在于大时代带来的冲击和动荡。《繁花》极为深入地铺展开人与人之间的爱恨情仇、悲欢离合，连接了过去与当下，为屏幕前的年轻观众带来充满享受和代入感的观剧体验。从寂寂无名到声名鹊起，剧中人物在时代洪流中的每一次抉择都有不平凡的意义。彼时与此时的年轻人虽有差别，但都处于相似的激烈竞争环境中，剧中人物面对机遇充分发挥出自己的能量，克服自身的局限以及环境带来的困难，具有极强的参考价值。观众看《繁花》，也是在看自己、认识自己，阿宝对朋友们的仁义、玲子的能屈能伸、汪小姐的聪明能干、李李的“至真”等等，都值得细品，提供给年轻人超越自我困扰和焦虑的可能。也就是说，观众看的是传奇故事下具体可考的励志文化。

　　《繁花》之所以引人关注，在于它将上海精神精准地传递了出来。这其中包含时代风云和创业者奋进之姿构筑出的风貌，历史韵致和群体奋斗心态铸就出的气质。《繁花》为那个难以描摹的时代作注解，向伟大时代与人们致敬。

　　（作者张颐武，北京大学教授、北京大学文化资源研究中心主任）