作者：张　伟

　　今年暑期，一部久违的灾难电影——《龙卷风》（2024）登上银幕，虽然没能在全球引起巨大声势，却在北美刷新了灾难片的开画票房，超出很多观众的预期。说起来，它是1996年同名电影的续作，但在剧情上与前作并无紧密关联，仅在主题立意方面相近。时隔28年，电影市场与观众喜好都发生了极大的变化，电影公司到底有何种信心，才敢于推出这样一部大跨度的独立续作？

　　“反其道而行之”的灾难片

　　1996年问世的《龙卷风》，是上世纪90年代层出不穷的灾难片中的一员，同一时期还有《天崩地裂》《活火熔城》《世界末日》等知名灾难片。彼时，特效打造的灾难场景正不断冲击着观众的视觉神经。时间推移，灾难片热度不减，进入21世纪后，随着电影特效的进一步发展，前所未见的奇观被呈现在大银幕上，《后天》《2012》等灾难片大制作取得了令人瞩目的票房成功。可近年来，灾难电影的热度大为下降，甚至趋于冷淡，此时《龙卷风》（2024）的出现甚至在一定程度上起到了填补该类型空白的作用。

　　与主流灾难片展现人类在大自然面前的渺小不同，《龙卷风》（2024）所传递的主旨，恰恰是要“反其道而行之”，歌颂人类探索自然甚至战胜灾难的故事。影片的主角们象征了古往今来所有为科学献身、为人类造福的人们，他们一而再、再而三地冒险，终于掌握了克服灾害的钥匙。

　　电影《龙卷风》（2024）的主线不是普通观众想当然的历险求存故事，而是关于主角如何实现梦想的奋斗史。从这一意义上来讲，剔除所有的特效场面，影片所留下的也不是苍白无力的故事线和不知所云的拼凑情节，而是相对饱满的剧情和立体真实的人物。

　　与剧情相伴的“灵魂拷问”

　　女主角凯特·卡特是一名“龙卷风爱好者”，早在大学时代，她就痴迷于研究关于龙卷风的种种，并不断通过研究成果换取资金，以进行更为深入的科学探索。可是一次龙卷风意外，让凯特的三名同伴丢掉了性命，也使她离开了这一领域。直到当年同行的幸存者、朋友哈维找到她，并说服她再次一起“追风”，凯特才重返户外，用前所未有的先进设备来全面认识龙卷风。与此同时，超级网红泰勒·欧文斯所带领的“追风”队伍与哈维的队伍展开了竞争，而他那种网红直播、兜售纪念品的炒作模式则让凯特颇为不屑。

　　网红炒作的种种手段让观众立即产生了代入感，而表面的黑白分明之下，其实有着潜藏的剧情转折。哈维团队所使用的资金来自于地产商，而地产商所做的，是在灾民受灾之后，低价买地以获取暴利；泰勒团队则是将销售周边产品所赚取的每一分钱都用在了救助灾民上。当凯特不齿哈维的所为时，哈维也诟病当年凯特为了换取资金而选择冒险，导致三位同伴丧失了性命。

　　其实这牵涉到几个看似普通而又深刻的“灵魂拷问”：为了科学去冒险乃至牺牲自己和他人的性命是否值得？当不良资金使用在科研上，是会将科学引入歧途，还是可以“英雄不问出处”？当绝好的探索自然的机会和宝贵的救助灾民的机会同时到来，不能多选只能单选，一个对科学探索极度狂热的人究竟如何选择才能既不负自己的初心，又不负自己的良心？正是这些问题的逐一提出，让观众在观影时始终能在大场面之外有所思考，并最终随着主角的选择有所领悟。

　　最终，正是泰勒的鼓励让凯特勇敢正视过去的伤疤，她重新思考当年的研究路径，经过升级改良后，终于找到了战胜龙卷风的方法。当风灾无情地向小镇上的人们袭来，哈维与泰勒这两个竞争对手也最终握手言和、不分彼此，投身到紧张的救灾工作中。眼看灾难的量级之大让人们逃无可逃、避无可避，凯特却以一己之力冲向风暴、奋力一搏，将一场超级风暴成功化解，她的科学研究最终实现了造福人类之梦。

　　最重要的主角永远是人

　　《龙卷风》（2024）作为一部灾难大片，展示了各种不同的风暴场景，甚至还有龙卷风袭击炼油厂所造成的“火龙卷”，可以满足观众所渴望的顶级视听感受。但在影片主角的选择上，《龙卷风》并没有将肆虐的大自然当成绝对主角，而是选择了一条人性刻画之路。在灾难面前，形形色色的“追风者”以及他们的决定与情谊、他们的犹豫与恐惧，才是镜头下真正的焦点。这也使整部电影摆脱了以往灾难片徒有特效空壳没有充实内核的老毛病，做到了剧情起伏、人物鲜活、特效真实。

　　当人类兴起作恶的念头，其破坏力度不会比自然界的龙卷风小，而当人类决定为科学献身时，就连坚不可摧的龙卷风也无可奈何。“平地起风暴”的现象除了发生在大自然中，又何尝不发生在每个人的心中？

　　当科学召唤着一代代不惧生死的“追风者”勇敢前行，相隔28年的两部《龙卷风》电影也就有了传承的意味。虽然时代变迁，星移斗转，探测设备不断更新，网络生态前所未见，但对于冒险的执着、对于求索的信念，则不会随着时间而改变。新一代的“追风者”们有着与前辈相似的苦恼，他们也与老一代先驱们共享着同样的热情。

　　刻画自然的同时，回归到人性本身，《龙卷风》（2024）其实做出了既正确又稀缺的选择。在信奉投资成本可以代替一切、特效出色才能赢得票房的年代，这部电影揭示出一个易被忽视的道理，即最容易流于表面的灾难片，也可以有较为深刻的表现方式。灾难时刻，方才显出抉择的重要，风暴来临，尤能突出人性的闪光。舞台搭建完成之后，最重要的主角永远是人。只要人物不退场，人性不隐藏，电影作品就永远有取之不尽的表现空间，以及表达不完的悲喜哀愁，这才是观众走进电影院最原始也最终极的意义。（张伟）