作者：胡　婷

　　加西亚·马尔克斯的魔幻现实主义著作《百年孤独》被改编为同名电视剧，该剧共16集，分为两部分播出。该剧讲述了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰史。

　　在马尔克斯笔下，拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史如此纷繁、浩荡，又如此荒诞而奇诡，各种神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因子融入其中，想要把这部皇皇巨著进行影视化改编难度不小。在难度客观存在的前提下，进行任何有关内容好坏的讨论之前都需要明确一个前提，就是“完成比完美更重要”。

　　剧版《百年孤独》对于原著描绘的南美气息有准确把控，剧作在画面风格、镜头语言、服化道置景等方面，都极力还原了马孔多以及当地人们的特点，唯美、浪漫又兼具暴力和粗野，将那茂盛荒野的生命力和浓烈的原始欲望气息悉数呈现。广袤的美洲大地上，挺拔的棕榈树在风中发出声响，藤蔓绕着树干蜿蜒，热带的花朵斑斓而芬芳，夕阳西下，金色的阳光穿透树叶的缝隙，洒在村庄的每个角落，人们沐浴在一片神秘的光辉之中，就这样，马孔多的故事开始了。

　　无数既现实又魔幻的故事在这里发生，受不同欲望驱使也必然拥有不同命运的人们粉墨登场，这部剧尽力呈现原著里现实与虚幻的故事，像是吉普赛人帐篷下五彩斑斓的传说、能够飞天的神毯以及梅贾德斯带来的诸如冰块、磁铁、照相机等新奇事物。乌苏拉的大儿子何塞·阿卡蒂奥在家中无端死去后的场景，老何塞·阿卡蒂奥·布恩迪亚死后，无数小黄花如细雨般缤纷飘落在马孔多小镇上形成的寂静风暴，都是以往只存在于读者脑海中的景象，而这部剧让这些想象具象化了，剧作使用的许多特效技术、剪辑、蒙太奇等影视手段，将原著中最为核心的“魔幻现实”气质传达出来，具有了让人身临其境并信以为真的魅力。

　　在拍摄过程中，马尔克斯的两个儿子作为该剧的监制，严格把控剧本内容，使得剧作在整体故事架构、情节推进、角色故事线等方面都尽量忠实于原著，还原了布恩迪亚家族以及马孔多的百年历史，同时又对原著磅礴而复杂的情节进行了有效精简。相比于原著，剧作少了许多天马行空的魔幻和狂野虚脱的浪漫，多了许多血泪交织的写实和痛苦无奈的挣扎。为了保留原著的地域文化特色，剧集完全用西班牙语拍摄，为了在人物外貌与气质上更大程度地贴合原著，剧中的演员基本上都是素人演员。

　　剧中最受好评的角色是玛莉达·索托饰演的乌苏拉·伊瓜因，这位坚韧勤劳的女性，用自己的爱温暖了家族里的每一个人，在老何塞·阿卡蒂奥·布恩迪亚神智失常后，她独自操持着整个家族的运转，以及马孔多小镇的诸多事宜。电视剧也成功塑造了布恩迪亚家族成员复杂多面的性格特点，克劳迪奥·卡塔诺饰演的奥雷里亚诺·布恩迪亚上校身材高挑，大眼睛审视着整个世界，他能预料世事又沉迷战争，他沉默寡言，内心又充满着喷薄欲出的孤独与痛苦。阿基玛·马尔多纳多饰演的丽贝卡与家族中的其他人有着复杂的情感纠葛，她用精湛的演技展现了丽贝卡内心的挣扎与成长，无论是遇到感情挫折时含泪吃土，还是在丈夫死去后坚决闭门不出，都能看出她的刚烈个性。

　　在值得称赞的地方之外，电视剧在讲述家族历史时，有时显得过于冗长和拖沓，需要观众有一定的耐心才能逐渐进入剧情。剧作虽然努力还原原著中的魔幻元素，但更多依赖线性叙述，难以完全重现马尔克斯原著中那种非线性复杂结构所带来的似真似幻的奇特体验。剧中的魔幻元素有时显得过于直白和具象化，缺乏原著中那种缥缈惊叹的魔幻感。剧中对吉普赛人的描述过于省略，前两集摹画了吉普赛人从远方来到马孔多开张集市、表演卖艺的场景，但也只停留在一带而过的程度上，没有表现出吉普赛人把古老的、神秘的、繁盛的文明初次带到马孔多时的震撼感。

　　以声音和影像为媒介的电视剧与以文字为媒介的原著，本身就具有各自的专长与表现力。一个读过许多遍原著的人，可能因为剧作里的某个场面而想起自己抱着书本浮想联翩的那个午后，一个因电视剧在马孔多“起高楼”“楼塌了”的轮回隐喻中产生感慨的观众，可能拿起书本去探索文字里更加精微的世界。从这个意义上说，剧集版《百年孤独》是一次成功的影视化改编，尽管有些地方与原著稍有不同，但也瑕不掩瑜。

　　（作者为山东师范大学传媒学院在读硕士研究生）