作者：蔡岫

　　有一种观点认为，有了AI，就不需要记者和作家这类文字工作者了。但是，人与AI最大的不同在于情感。记者在新闻现场对事件富有个人特色的描述，作家在文章里投射出的个人经历和感受，都是AI很难拼凑出来的。目前的AI还不能完全取代文字创作，读者依然需要鲜活的文字，作家则需要与众不同的灵感及丰富的表达方式。

　　灵感虽然多半是靠天赋，丰富的表达方式则是一种文学技巧，可以从名家的能量中获得启发和养分。作家、写作讲师闫晗近日出版了《跟着名家学写作》，跟读者们分享了从名家作品中总结出的阅读写作方法。她将自己比喻成一个向导，说：“我们学习阅读和写作，最重要的是找到并收集那些属于自己的‘火花’。这是个体的独特旅程，只能由自己来进行。你可以在世界这个巨大的信息库中捡拾知识的碎片，搭建属于自己的城堡。而我，愿意做一个向导，带你去那些美丽的文学世界去体验幽微精妙之处。”

　　怎样才能寻找到灵感和素材，一直有东西可写？闫晗说，从经典作品、日常生活、报刊杂志、电视节目以及诗歌中找到素材和灵感，不管是名家文本还是日常的感受、春晚的歌曲、电视剧的桥段，都可以为己所用。如大仲马的《基督山伯爵》就有现实原型，来自他对真实案件的发挥。大仲马去警察局翻阅档案时，看到了一个故事：鞋匠皮卡德被诬告为英国间谍，在狱中待了七年，出狱后，他获得了自己在狱中照顾过的神父赠送的财富，于是开始复仇，杀死三个陷害自己的人，而他本人也在杀害第三人时丧命。案件富有传奇色彩，给大仲马留下了深刻的印象，他立刻以此为蓝本展开创作，才有了埃德蒙·邓蒂斯的传奇。

　　又如冯骥才写《高女人和她的矮丈夫》，灵感来自生活中的见闻。他在一次去北京的火车上遇到一对夫妻，由于女人比男人高出一头，受到车上人们的窃笑。但这对夫妻看上去却有种融融气息，使他骤然心动。以后一年间，他断断续续为他们联想到许多情节片段，直到有一个下雨天，他和妻子出门打着一把伞时，找到“小说的眼睛”——一柄把两人紧紧保护起来的伞。他是这样写的：高矮夫妻在一起时，总是高个子女人打伞更方便些。往后高女人有了孩子，逢到日晒雨淋的天气，打伞的差事就归矮丈夫了。但他必须把伞半举起来，才能给高女人遮雨。经过一连串令人心酸的悲剧性过程，高女人死了，矮丈夫依旧保留着打伞的习惯：“逢到下雨天气，矮男人打伞去上班时，可能由于习惯，仍旧半举着伞。这时，人们有种奇妙的感觉，觉得那伞下好像有长长一大块空间，空空的，世界上任什么东西也填补不上。”

　　在写作技巧上，名家名段更有许多可取之处。比如，开头如何吸引人？闫晗说，包括悬疑小说在内，很多小说都会采取悬念式开头，她举例道，马尔克斯的《一桩事先张扬的凶杀案》，在开头便聚集悬念，同时剧透一小部分，然后时空变幻，透着一种诡异的诗意和魔幻：“圣地亚哥·纳赛尔在被杀那天，清晨5点钟就起床了。”虽然读者已经知道某种结果，但内心仍然激起了强大的悬念和紧张感。又如卡夫卡《变形记》的开头：“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”

　　在景物描写上，闫晗经常给学生举例张爱玲是如何花式描写植物的，如芭蕉、栀子花、野杜鹃等，那些亚热带的植物带着热烈暧昧潮湿的气息，为传奇故事做了背景。如《倾城之恋》里：“黑夜里，她看不出那红色，然而她直觉地知道它是红得不能再红了，红得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窝在参天大树上，壁栗剥落燃烧着，一路烧过去，把那紫蓝的天也熏红了。”又如《第一炉香》：“墙里的春天，不过是虚应个景儿，谁知星星之火，可以燎原，墙里的春延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色，一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。”闫晗说，白居易的诗集里有208种植物，苏东坡的诗集里有256种植物，《水浒传》有102种，《西游记》里有253种，这些诗人或作家都是有趣有味之人。闫晗给正在学习写作的朋友们建议：认识所在城市的各种植物，观察它们四季里的变化，结合当时的心情去描写它们。

　　在事件细节上，闫晗以“等待”为例，列举了很多名家是如何描述的。如绘本《棉婆婆睡不着》没有讲棉婆婆在等谁，只讲了她所做的事情：“数羊数到几十只几百只也睡不着，怕菊花冻了把它拿回家，给吱嘎吱嘎响的门闩抹上油，给炉子烧了水，给狗垫了草，又提着灯出了门，把灯挂在村口大树的树杈上。后来，走亲戚的棉爷爷回来了，棉婆婆用烧好的水沏上热茶，躺下就睡着了。”闫晗解释说，劳动女性的等待是用干活填满的，你并不知道她心里在想什么。又如《红楼梦》第十三回写道：“凤姐儿自贾琏送黛玉往扬州去后，心中实在无趣，每到晚间，不过和平儿说笑一回，就胡乱睡了。”如此就写出凤姐对贾琏的依恋，仅仅一句就道出一个女强人心里的柔弱。

　　书中案例十分富有当下感，涉及110多个名作名篇，60余个经典影视作品，引用选段180多则，其中既有经典阅读，也有时鲜素材，有高屋建瓴，也有市井小段。书中内容既授人以鱼，也授人以渔，教人写作的思路和方法，引导作者启动“脑内小剧场”。闫晗说，知识是没有围墙的，多读、多看、多听、多想，生活中注意观察，就能一直有东西可写。（蔡岫）