作者：樊文歆

　　青年科幻作家双翅目近期推出了科幻新作《水星逆行》，收录了6篇科幻小说。在《毛颖兔与柏木大学的图书资料室》这一篇中，毛颖笔可以“笼天地于形内，挫万物于笔端”，它不仅能够将修饰具象化为“冰山露出海面的部分”的人世，而且知晓海面之下幽微的存在。历来关于“冰山”的理论不一而足，而“冰山”之喻可以成为理解双翅目小说的一种读法。作为整体的冰山，其上与下、显与隐的部分在小说集《水星逆行》中共存。双翅目的视点亦是不断变换往复，在海面上载沉载浮，因而使得冰山之上与之下的诸般景象纷纷显现，又交相呼应。所以，小说中鲜有截然对立的双方，科学与艺术、感性与理性等呈现出彼此交融的态势；同时，有限的实存牵连着冰山之下无限的可能，她在关于未来的无限想象中，又始终关切着冰山之上这一有限的立足。

　　科学与艺术在《水星逆行》中相映成趣。无可否认，从当下的角度想象未来的科技发展，构成科幻文学的基点之一，精神切片、人工智能、文面系统、暗物质生命等科幻元素在其笔下相继涌现。不过，科学使人们居于祛魅的机械自然之中，对照而言，切近自然的艺术抑或传统则代表了一种复魅的倾向。双翅目从不拘囿于单一甚或片面的视角，她让科学与艺术互为镜像，赋予《水星逆行》以祛魅与复魅的双重特征。《毛颖兔与柏木大学的图书资料室》中的《毛颖杂记》从中国古代志怪小说资源中汲取养分，进而营造出混杂着科幻、神秘、灵性的地下世界。《四勿龙》中的娄珪本就毕业于艺术院校，她在竞标中亟须解决“就虚”与“落实”的问题，融汇“装饰”与实用、文化与技术，并尝试建构表里不一的悖论式存在，目的是为了设计出神话叙事中的图腾信仰“龙”。

　　对人类理性与感性的研究也是小说所表现的主题，双翅目又是如何在双向想象中理解二者的关系？《记一次对五感论文的编审》提供了可供思考的样本：理性难以将不同的个体区分开来，因为感性同样是人之为人的重要标识。自始至终，特审编辑难以保持“冷酷的理性”的立场，他们潜在地面临着抑郁症、精神解离等困境，并在审核过程中因感知被再度激活而遭遇了创伤性体验。在西方哲学史上，笛卡尔经由系统性怀疑，确定了思想者的存在，由此开创了“现代自我”，带来了自我确证、理性化的自足。无独有偶，在《四勿龙》中，娄珪也对习见的“自我”观念进行了反思：“自我能忘记底层，脱离感知，进行纯粹的抽象思考并沾沾自得，所谓我思故我在”，即是说，这种执迷于理性的“自恋”同样可能会造成人类的局限。然而，双翅目的探索并未止步于这一层次。仍以“五感论文”为参照，其鲜明特征是将感性融入概念的论证，通过“五感系统”打开感知茧房，让使用者获得更为广阔的感知范围。不同于此，在《一篇关于“文面”的论文》中，看重客观、理性的审核者对感受、共情进行了反思和观照，当“审判高于共情”成为审核员最终评述的核心观点时，其立论基础却又开始土崩瓦解，以至于“永久面滞”或“永久‘文面’”成了两难选择。

　　妄下断语容易导向以偏概全的风险，就像冰山的褶皱成百上千，不同走向的纹理遍布其间，且深浅交错，变化无常。在这种情况下，先锋的探索本就是有意义的写作姿态，未定的结果反而是写作者对世界复杂面目的尊重与还原。面对雨后春笋般的新兴技术手段，无论是接受，还是中立，抑或疏离，主体的适应性过程体现了相应的价值立场，背后也映射着作者对于人与技术问题的关切，《四勿龙》《一篇关于“文面”的论文》等作品清晰地展现了主体在接触人工智能、虚拟现实、全息影像等事物时由浅入深、由表及里的变化，科技的影响也因使用者的差异而弹性伸缩。难能可贵的是，双翅目所塑造的人物通常保持着警惕的态度，他们不断地调整认知方式，没有“让渡”自身的思考和判断，并在一定程度上免于被异化的下场。

　　总体而言，双翅目对于“冰山”之下复杂构造的想象，突破了既有的常规视角，已然构成了一种越界的尝试。史铁生在《写作与越界》一文中写道：“有限的身心，注定要向那无限之在不息地眺望。”“有限”与“无限”这组对立的结构也统一在《水星逆行》的科幻想象与文学表达中。可以看到，经由双翅目改编后的《茶馆》不再被当作民族国家的寓言，她将茶馆置于宇宙引力竞争的宏大架构之下，通过片场内外的叙事重新审视个体与时代。在这个意义上，离奇的故事不是科幻文学的旨归所在，优秀的科幻作品应该具备现实关怀。双翅目的想象并未同现实世界渐行渐远，像《记一次对五感论文的编审》中“五感论文”的题目即为“论感官挪位对增强现实的适应性提升”，现实案例也正是论文展开论证的凭依，而论文的设定又起到“增强现实”的效果。双翅目立足于冰山之上，将视野延展至冰山之下，乃至更为深邃的“深海与深空”，在涉足边界、沉思“疑难”的过程中探知无尽的奥秘，并从“无限”的遐想里回望存在的本质。

　　（作者系南京师范大学文学院硕士研究生）