作者：杨　道

　　左丘萌的《中国妆束：大唐女儿行》（以下简称《中国妆束》）于2020年6月初版，面世时就受到极大关注。因热度持续，时隔三年半后，该书于 2024年1月再版，引发的关注较第一版更甚。这本书以隋唐五代为主线，参照史书及出土文献记载，分别从绮罗、琳琅、髻鬟、粉黛四个方面讲述了大唐女儿装束背后的故事。于平日爱美的女性而言，这本书必得收藏，它称得上是一套古典美学的集锦，每一页的阅读，都令人心明眼亮。

　　《中国妆束》是一本关于唐朝女性服饰的图书，是大唐女性盛世红妆的漫长画卷，绮丽繁复，气象万千。该书以李白的（《清平调》）“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”开篇，以考古发掘所见唐代文物为基础，对照真实史料或出土文书中的记载，尝试以唐人的眼光，用新式的修辞与水墨解读唐时女性的着装时尚。

　　在本书中，作者以历史为蓝本，内容涉及时间跨度长，上溯至隋，下及五代，以衣、饰、妆容、发式四篇，解读了不同历史阶段女性妆容、服饰、首饰上的潮流演变。髻鬟高耸，步摇生姿，明眸皓齿，衣裙飘逸……该书在文物佐证复原图抠细节方面十分用心，细碎如一钗一环均有出处，这使得整个阅读过程顺畅而美好。某种意义上，这就是一场被隋唐女性的美洗涤的心灵之旅。

　　自古以来，女性的时尚观念其实是一致的，“及时衣着”是她们的首要要求。这一点，从《中国妆束》中也可窥见一二，书中的数百幅插画和图像，读者可以从中直观地了解中国唐朝衣服式样以及发饰妆容的演变史。该书从服饰史进行划分，将唐朝分为初唐、武则天时代、盛唐、中唐、晚唐，还将武周时期服饰变化单独成列。唐朝盛世，从女性的气质和地位皆可显示，这段时期女性的妆束秾丽大胆、自信从容，这一点，从博物馆中唐代女性俑或唐代画中皆可见得。

　　人类对美丽的追求，从来就没有间断过。从秦朝的质朴之美，到汉朝的姿色之美，再到魏晋时期的修饰之美，之后急转，明清时期的病态之美……历史之河浩浩汤汤，女性的衣饰，不过是历史缝隙中的一朵小花，但因为上千年前有过大唐的盛世，让女性的美也充满了壮丽与豪情，这是一种只有大唐才具备的浩瀚的美，是真正的人间绝色。

　　在《中国妆束》中的晚唐五代篇，提及了《花间集》，两者相互映衬，我以为这是阅读《中国妆束》需要特别留意的部分。《花间集》是一部专录晚唐五代尤其是后蜀词人之作的词选集，上起唐开成元年（836年），下至后晋天福五年（940年）。卷首有后蜀武德军节度判官欧阳炯所撰《花间集序》。全书收录了温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、和凝、顾夐、孙光宪、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣十八家词五百首，词以调分。其中的作品大都有一个共同的内容与格调：用艳丽的词句、光彩的颜色描写女性的美态、装饰，表达她们的相思情绪。

　　《中国妆束》之吸睛处，还在于它并非只著写枯燥的历史知识，而是援引了《唐诗纪事》《虬髯客传》《旧唐书》等诗文，借由红拂、上官婉儿、杨贵妃、聂隐娘、同昌公主五位女子的传奇经历作为侧影，凸显大唐的成就：九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。每一个诗人在这盛世中都忍不住提笔，在杜甫的记忆中，大唐是“稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实”，而在杜牧笔下，“长安回望绣成堆，山顶千门次第开”，大唐的底蕴是如此丰厚，即便经历了安史之乱，也有别样的美在延续，并辐射至周边。（杨道）