作者：赵春晖

　　漫剧观众的耐心越来越“短”了。

　　在短剧崛起的时候，观众一致认为短剧的优势在于比长剧紧凑，能容下更多的信息量。而漫剧借助AI产能爆炸之后，信息量的密度已经大到令人感到头脑过载。影视内容从最初的消灭“水戏”，现在已经进化成“压缩饼干”了。

　　数据也在佐证这一结论。在前不久举办的中国网络视听大会上，优酷AI部门的负责人给出了一组数据：今年1—3月份，已经上架了14000多部AI漫剧，每天上新470部，然而爆款率不到4%。

　　哪怕一部漫剧的精彩之处在第二集，它都有可能被观众抛弃。没办法，一天四百多部的上新速度，能看完一集的观众已经很有耐心了。必须给到观众强烈的冲突和刺激，在最短的时间内留住时间有限且注意力分散的观众，这是短剧创作者的追求，也事关漫剧生死。开局必须炸裂。先别管为什么要炸裂，那些开局不炸裂的漫剧，早就被观众划走了。以近期爆款漫剧《六掌断旧尘》为例，这部剧开局就是一巴掌，在不到一分钟的时间内，登场的女性角色沈慧已经连续挨了五巴掌。还好这是一部AI仿真人短剧，真人可经不住这么扇。

　　要不然就是开局“绑定系统”——漫剧观众最爱看两种人设：一种是“出生在罗马”，自带顶级背景，靠实力碾压一切；另一种是从底层逆袭，靠实力碾压一切。不管是哪种人设，实力决定一切。前者比如《不败狂龙，师姐别追了》，“满级”主角下山复仇，直接对反派拳打脚踢，追求的就是直截了当的爽感；后者比如近期爆剧《聚宝盆之杂灵根才是真BOSS》，杂役出身的贺平生开局捡到一个破盆，结果发现居然是聚宝盆，一路修炼法器、炼化丹药，逐渐成长到能够改写天界规则……记得在网文发展的最初阶段里，创作者对主角过分“偏袒”，会被吐槽为“乱开金手指”。在目前的漫剧领域，“金手指”已经落伍了——哪个主角亮相时身上不带几个“系统”，都不好意思跟人打招呼。

　　在前面说到的两种人设之间，通过“摇人”拼背景制造爽感的剧情也大行其道，基本流程就是开篇主角受辱，中期“摇人”撑腰、打脸反派，结局就是靠实力彻底碾压，这套流程环环相扣，爽点密集。特别是具有西游元素的各类修真仙侠漫剧。比如那部红果热度值历史最高的漫剧《菩提临世真人AI版》，正是“摇人”爽感的最好体现——孙悟空被六耳猕猴冒名顶替，背后是灵山暗中操控，靠孙悟空自己无法翻盘，万幸有师父菩提老祖站出来主持公道，以绝对实力挑战灵山。这种路数，之前的《斩仙台下，我震惊了诸神！》同样用过。主角受了冤屈要上斩仙台，没关系，他有个师兄叫孙悟空，天庭也要卖几分面子。于是，从土地公公到开天辟地的盘古，各路神仙按照品级依次在各种漫剧中登场。在这种作品里，观众不需要耗费脑力去梳理复杂剧情，也不需要投入过多情绪去感受悲欢离合，只需跟随主角的脚步，体会比拼背景的畅快、实力碾压的霸气，就能获得满满的快乐与放松。

　　影视作品是对现实世界的反映，要么模拟现实，要么对现实代偿。漫剧中少有现实题材的作品，更常见的是各种代偿。现实中人们很难做到随心所欲，而漫剧里的主角，凭借实力与人脉打破所有规则束缚，快意人生。这种心理投射体现了观众对掌控力与安全感的需求。观众看漫剧还是喜欢看点甜的，很正常。只是这种甜味的来源，从白砂糖进化到甜蜜素，目前已经快成糖精了。（赵春晖）