作者：周思明

　　新时代文学场域，出现了不同于既往的新动态、新形势。文学批评如何适应变化了的文学现场，做到褒优贬劣、激浊扬清、去伪存真，切实发挥引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的作用，是所有文学评论者面临的重要课题。

　　稍加观察，不难发现，当前文学批评存在这样两种现象：在专业批评场域里，批评者不乏专业水准，但说好话的多，缺乏批评勇气，不敢发出尖锐的批评声音；在网络空间里，很多人敢于直言、话锋犀利，但有时候，有些人为了流量，不惜以偏概全、断章取义。当然，这只是我个人的一种大概印象。凡是“大概”，皆有“例外”。譬如说，专业批评领域也有敢于批评者，网络空间中也有不少说真话、讲道理的人，他们的评论文字清晰、准确、接地气。但本文着眼于谈问题，只能从宏观上进行总体的言说。

　　我这样的“大概印象”，并非毫无依据。一个不争的事实是，如今每逢一部新作出来，特别是名家新作，没有悬念的是，一定会得到一些评论家的褒奖性评论，加之各种媒体的高调宣发，叫好声、喝彩声如同仲夏夜的蛙声，鼓噪不已。明明他们的作品并非完美无缺，某些评论家却睁一只眼闭一只眼，给予“过滤性的评论”，撇去作品的“坏处”不谈，眼睛只盯住其“好处”（此处的“好处”可谓双关，包括作品本身的“好处”和评论者赞美作品背后可能收获的“好处”），甚至把“坏处”说成“好处”，诚如鲁迅所批评的，“红肿之处，艳若桃花；溃烂之时，美如乳酪”。与上述现象相对应，网络上的一些批评者，能够做到直言不讳，但凡肉眼可见的作品的毛病，他们都能提出真诚的批评。但也有一些所谓的“酷评”，貌似直率，有时候却沦为语言侮辱、人身攻击，将严肃的文学批评降格为情绪化的网络宣泄。这样的文学批评，不缺乏破坏性力量，缺的是建设性的积极动能。

　　在新媒介时代，文学的形态更加丰富，创作的类型更加多元。文学批评的主要职能是对创作进行规律研究与价值引导，其本质是对内容与形式的研究与阐述。要使这项工作具有针对性并提升有效性，必须坚持以文学细读为基础，运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点展开批评，同时要做到“修辞立其诚”。说得更直接一点，就是要坚持问题导向和问题意识，以价值关怀和价值引导为终极目标，积极开展求真、向善、寻美的评论实践。我们正处于一个空前的融媒体时代，各种思潮、现象、观点相互碰撞，这就需要评论者在思维观念上进行转变。文学评论不能不受个人感受的影响，但必须认清其“天下公器”的属性。这是一个悖论。其中蕴含的文学批评张力，值得我们深入研究和把握。这就需要批评者从真实的感受出发，以具体的问题为切入点，克服极端化思维，做到“执两用中”，方能使之“渐入佳境”。

　　秉持“执两用中”思维，对匡正文学批评极端化倾向具有毋庸置疑的重要作用。“执两用中”作为中国古代的重要思想方法之一，强调在对立两端中寻求动态平衡。这一思维不仅适用于修身治国，同样适用于文学批评。“执两用中”思想主张在处理问题时把握对立两端（“过”与“不及”），选取适中之道，其核心在于“叩其两端”以“致中和”。这一思想延伸至文学批评，表现为对作品思想艺术的得失进行全面考量。譬如，孔子评价《诗》“乐而不淫，哀而不伤”，即体现了对情感表达适度性的要求，避免过度或不足，这正是“执两用中”在文学审美中的体现。后来延伸出的“随时而中”“执两用中”等说法，或强调情境化平衡，或强调通过平衡以求和谐，都对文学批评具有启发意义。无独有偶，西方思想中也存在相近理念。因此，无论是儒家强调的“致中和”还是西方的“中道”“适度”原则，均揭示了文学批评需在对立因素中寻求动态平衡，以实现对作品更全面、更深刻的把握。

　　基于以上认知，窃以为，我们在文学批评实践中要坚持一些基本的原则。一是坚持正确的评论导向，切实发挥文学批评对文学创作、文学思潮的价值引导作用。二是积极建构文学批评的主体性。在批评实践中，评论者不能随风而动，缺乏主见，而是要有自己的批评标准、批评原则。唯有如此，才能勇敢地发出真实而深刻的批评声音。三是要重视批评理论的积累与学术水平的提高，提升文学批评的精准度，促使其价值最大化。实际上，想要真正以理服人，批评者既要对文学现场、文学作品烂熟于心，也要有丰富的理论知识、批评武器作为支撑。评论者要围绕文学发展过程中的各种问题、现象、思潮，借助传统与现代的多元批评方法，凝聚起强大的批评合力。

　　文学批评作为一种艺术发现、理论甄别工作，需要批评主体紧贴文学创作实际，杜绝理论与创作“两张皮”的问题。我们需要敢于直言、尖锐泼辣的文学批评，这种批评其实也要求评论者具备扎实的专业素养、受过系统的学术训练。在这个过程中，要做到真诚地展开批评，有方法地展开批评，展开辩证的批评，避免那种“只寻美不求疵”或“攻其一点，不及其余”的片面的、偏激的文学批评。不同类型的文学评论者各有优长，也各有缺点。大家应当认清自身的长处与短板，自觉加强彼此之间的联系与互动，积极主动从对方身上学习好的方面，并不断纠正自己身上存在的问题。

　　说到底，文学批评绝不是无原则的吹捧，也不是情绪化的攻讦，而是要以实事求是的态度来说真话、讲道理。坚持“执两用中”的方法论，批评者才能既尊重创作的复杂性，又保持价值判断的锐度，在真诚与理性、审美与伦理、专业性与公共性的张力中不断校准发声的方式。如此，文学批评才能真正进入佳境，成为推动新时代文学高质量发展不可或缺的力量。

　　（作者系深圳市文艺评论家协会顾问）