作者：杨　蕾

　　二十四节气是中华民族独有的时间认知范式，为传统农耕活动提供了重要的时间指引，同时也深刻影响着传统艺术创作与审美表达。“美时美刻——中国美术馆名作中的二十四节气”项目（以下简称“美时美刻”项目）以二十四节气为主题，通过多媒体动画与艺术解读相结合的形式，展现馆藏名作的文化内涵。特别是在“中国美术馆名作中的二十四节气”栏目中，以76期馆藏作品的节气化叙事探讨了数字技术助力馆藏美术实现创造性转化的可行路径，通过让作品“活”起来，普及二十四节气知识，弘扬中华优秀传统文化，达到了“传播知识、活化经典、普及艺术”的积极效果。

　　时间的质地：节气作为认知范式

　　早在2021年大雪时节，我在中国美术馆典藏部见到了古元先生于1954年创作的套色木刻版画《扫雪》。艺术家以利落灵动的刀法，刻画出冬日雪后，几名少先队员在户外扫雪开路的场景；画面干净清新，色彩淡雅柔和，令我深受触动。这幅作品也就此成为“美时美刻”项目的开篇，更引出了我们创作过程中最深刻的思考：如何让陈列在展厅里的经典美术作品走入千家万户、走进观众心里，赋予它们全新的生命？

　　与山水的宏阔叙事不同，花鸟、人物、风俗题材更聚焦微观时空：一枝花的开落，一场雨的初歇，一次踏雪的行旅……这种“以小观大”的视角，恰与节气的尺度相契合。中国美术馆馆藏拥有丰富的创作样本——从南宋陈容的云龙，到近现代齐白石的草虫；从版画家力群笔下的田间，到工笔画家陈之佛笔下的花鸟……　一个跨越千百年的视觉传统清晰可见。但这个传统在当代一度陷入失语危机：城市生活切断了人和土地的直接联结，空调消弱了四季分明的体感差异，节气似乎也沦为日历上模糊的文字标注。当我们启动“美时美刻”项目的筹备工作时，面对库房中沉睡的数万件藏品，一个朴素的愿望逐渐清晰：让这些经典作品重新“活”起来，它们不该是静止的标本，而应成为流动的生命，和当代人的日常重新建立联结。

　　四时绘卷：馆藏作品的节气叙事

　　“美时美刻”项目的核心工作是从馆藏中遴选与节气主题高度契合的作品，建立图像与时间的精确对应。这就需要在遴选时兼顾艺术价值、历史代表性与传播感染力，最终形成的作品谱系，可视为中国美术馆藏品的专题化呈现。

　　整个项目工作历时三年多，完整经历了三个节气轮回，76期内容循着二十四节气的脉络缓缓铺展。时序轮转，当立春翩然而至，我们从李可染《蜀山春雨》苍茫氤氲的春山烟雨，与尤求《风云起蛰图》风云暗涌、神龙隐现的画面里，体味水墨间悄然萌发的春意；从哈魁明《五鱼燕风筝》凌空起舞的灵动姿态，与杨柳青年画《春风得意》绘就的放鸢嬉春图景中，感受悠然自得的迎春意趣。夏日的叙事在劳作与清凉间流转。周令钊的《插秧》与力群的《田间归来》以不同年份、不同媒介书写芒种的劳作身影；马元驭恬静细腻的《荷花》与潘天寿水墨淋漓的《露气》，跨越200余年遥相呼应，诠释“接天莲叶无穷碧”的永恒意象。秋冬的意境则渐趋深远。沈周《溪山雨霁图》的温润吴中山水，与张漾兮版画《平湖秋月》的清逸西湖夜色，共同勾勒江南秋意；李可染《万山红遍》的朱砂层林，与于非闇《秋山红树图》的青绿重彩，以南北对照演绎霜降的绚烂。冬雪之中，我们从古元《北海之冬》刻白塔凝霜、冰湖嬉游的京城冬韵，与黄胄《洪荒风雪》画风雪无边、牧民前行的苍劲豪情中，感受北方严冬的双重奏；从陈之佛《瑞雪兆丰年》承载的丰年吉意，与金农《双色梅花图》流露的清雅风骨中，领略雪映寒梅的动人风姿。

　　这些作品的确定，每一幅都是团队反复推敲的结果——从数万件馆藏中初步筛选，撰写作品解读文案，创意设计动画。每一期背后是无数个细节的打磨——从色彩的校准到音乐的情绪，从文案的字句到发布的时机，每一个环节都凝聚着心血。项目组还尝试从原创诗词入手，用简洁的文案、优美的配乐和灵动的画面，将经典作品的专业赏析与二十四节气的科学知识巧妙融为一体。

　　数字赋能：典藏美育的范式转换

　　数字技术的介入极大丰富了这些作品的呈现方式。“美时美刻”项目将高清数字影像与动态设计相结合，使画面中的云气流动起来，让枝头的花苞缓缓绽放，令江面的波纹轻轻荡漾。

　　项目还构建了“节气即时发布”的传播机制。每个节气到来之日，对应的作品准时推出，形成了一种数字时代的节气仪式。项目组还策划邀请了由中央广播电视总台主持人海霞出镜解读精选而出的馆藏经典名作，视频推出后在各网络平台反响热烈。这种“因时而动”的发布策略成功触动了公众的文化记忆，颠覆了传统艺术观看形式，让艺术内容顺着节气时序，主动走进观众的生活。

　　“美时美刻”项目尝试打破“标本化”，力图赋“标本”以生命。它让沉睡库房的藏品化为时序流转中的活态叙事，让日历上的抽象节气变为可感知、可共情的生活仪式，让专业的美术典藏成为大众日常的精神滋养。这揭示出一个核心命题：典藏活化从来不是对原作的复刻展示，而是对其文化精神的当代激活；节气传承亦非对旧俗的简单复刻，而是对中国人时间观、生命观与审美观的当代延续。更深层的意义在于，在效率至上与信息爆炸的现代生活中，节气提供了一种“有根”的时间体验——它是“因时而动”的节律，是“与物为春”的感知，是“各美其美”的文化时间。当年轻人在立春看到吴冠中的《春雪》，在冬至想起石涛的《山水十二开》，他们便与千百年前的古人共享同一片月色、同一缕梅香，在同一种对美好生活的向往中建立起神秘的联结。（杨　蕾）