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• 《朝鲜世界》：旅行纪录片里的朝鲜女性形象0002-12-31
• 韩浩月：《银河补习班》，唯有骄傲不能放弃0002-12-31
• 在陪伴孩子的同时，父母也要学会成长0002-12-31

• 《切尔诺贝利》：虚构或真实，历史该如何讲述0002-12-31
• 李勤余：《长安十二时辰》虽好看，仍需小心高开低走0002-12-31
• 王　欣：《千与千寻》，勾勒世间万象的写生画0002-12-31
• 《爱•欺》：别样的认知与表达0002-12-31
• 《蜘蛛侠：英雄远征》：漫威超级英雄电影的叙事强化0002-12-31

• 刘　婧：《历史那些事》，互联网思维与次元文化的碰撞0002-12-31
• 郝　瀚：从《来电狂响》看中产阶层的文化表达困境0002-12-31
• 周才庶：《妈阁是座城》为何没能打动人心0002-12-31
• 陈旭光：《流浪地球》映射出的重要文化意义0002-12-31
• 郝　瀚：《雪暴》，“中国式”犯罪片的一种探索0002-12-31

• 张义文：《我们》中叙事与“镜像理论”的同构0002-12-31
• 郝　瀚：《玩具总动员4》，献给女性的寓言0002-12-31
• 郝　瀚：《黑衣人：全球追缉》，老树难开新花0002-12-31
• 于歌子：“哥斯拉”形象变迁史0002-12-31
• 谢伟锋：《追龙2》，“港味传奇”怎能点到为止0002-12-31

• 李勤余：《X战警：黑凤凰》，这个大结局有点多余0002-12-31
• 龚金平：《巴黎圣母院》演绎善恶美丑的交响乐0002-12-31
• 游暐之：《流浪地球》为何让人眼前一亮0002-12-31
• 周才庶：以哲学的方式，生动解读母爱0002-12-31
• 李勤余：《权力的游戏》“烂尾”，或许情有可原0002-12-31

• 李建强：打破旧常规，探索新思路0002-12-31
• 龚金平：《过昭关》对人生历程的隐喻式表达0002-12-31
• 盖　琪：现实题材影视剧何以能出“爆款”0002-12-31
• 何京蔚：《人生一串》，走出美食纪录片的同质化困境0002-12-31
• 陈伟华：爽剧创作，需要破除“主角神话”0002-12-31

• 罗　干：《何以为家》——无处安身的生命0002-12-31
• 赵建中：《近松物语》与沟口健二的电影美学0002-12-31
• 周才庶：影片《如影随心》的审美代沟0002-12-31
• 王玉玊：“血腥”祈祷映射出的复杂人性0002-12-31
• 闫　伟：《如果可以这样爱》带来暖心清流0002-12-31

• 韩思琪：勿将廉价的悲伤兜售给观众0002-12-31
• 闫　伟：《都挺好》生动展现情与理的抉择0002-12-31
• 龚金平：年代剧要有时代感、人情味和反思性0002-12-31
• 周　星：编剧地位提升与讲好中国故事0002-12-31
• 龚金平：电影的中国特色 植根于现实土壤0002-12-31

• 戴　清：爆款戏的打造 以编剧为根基0002-12-31
• “看见的美好”源于人间真实0002-12-31