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印度电影《苏丹》何以遭遇滑铁卢

2018-10-09 16:33来源:光明网-文艺评论频道

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  作者:段婧瑛 薛晋文

  近年来,印度电影逐渐走入中国观众的视线,并以独特的文化内涵、轻松愉快的叙事方式积淀了良好的受众群体。2011年,由拉吉库马尔•希拉尼执导的电影《三傻大闹宝莱坞》,创下了印度电影在中国票房新高;2017年,由涅提•蒂瓦里执导、阿米尔•汗主演的体育电影《摔跤吧!爸爸》在中国大陆上映,一举获得12.95亿元人民币的票房佳绩,印度电影一度成为口碑与票房的代名词。

印度电影《苏丹》何以遭遇滑铁卢

  八月末,由导演阿里•阿巴斯•札法执导、动作明星萨尔曼•汗主演的电影《苏丹》,在中国大陆悄然上映。这部与《摔跤吧!爸爸》题材相似,同样汇聚了明星、体育、励志、歌舞等诸多“爆款”元素的影片,却未取得如后者一般的惊人佳绩。直至今日,电影《苏丹》在大陆的累计票房未破4000万(人民币),在大陆电影票房的“亿元时代”,“爆款”电影失利的原因值得我们深思。

  人物形象和思想内涵的中心地位不可动摇

  电影《苏丹》票房不佳,究其根本,在于剧本的单薄与内涵的缺失。为缓解本国贫富差距矛盾,印度电影的叙事多轻松明快,剧情大多通俗易懂,人物塑造多从草根出发,讲述普通印度人民的奋斗史。电影《摔跤吧!爸爸》深入浅出,娱乐化的视听表征下,本质上是在反思与批判印度社会对女性的压迫。电影人物塑造立体多面,男主人公在严苛的外表下,实际上是对女儿深沉的父爱,他用理想与现实,唤醒了女儿们作为女性的独立意识;女儿们则是从对父权的畏惧,到真正了解、尊敬、体认父亲,人物弧光的艺术呈现现代而深刻。亲情的渴望与理想的追求,是电影具有普适价值与全球视野的情感基础,为该片在海外市场票房与口碑的大获全胜奠定了坚实的基础。

  相比《摔跤吧!爸爸》的立体式人物塑造与深刻的内涵表达,《苏丹》的人物塑造趋于扁平化,人物的精神内涵和审美理想模糊不清,没有很好继承印度电影的人物创作传统,男主人公超乎寻常的成功史缺乏现实根基,人物挫折与矛盾显得推动力不足,而妻子的角色塑造更为符号化,在独立女性与女权觉醒的外衣下,是对丈夫的服从与附庸,这种向后转的创作观显然早已不合时宜,价值取向的偏颇是影片遭遇滑铁卢的重要原因之一。

  国内市场和观众的审美选择日趋理性和自觉

  电影不仅是商品,更是文化与艺术的传播载体。当前,世界各国都在借助电影这一艺术形式进行本土文化的传播。半世纪以来,欧洲电影有些衰落,美国电影一家独大,但印度电影市场始终是世界电影市场的优秀特例。在印度政府的鼓励与宝莱坞成熟的电影商业模式下,印度电影的生产数量与本国受众的观影次数稳居世界榜首。印度观众喜爱本国明星、钟爱本土电影,印度拥有“内向型”的受众与“外向型”的电影创作者,同时拥有丰厚的资金进行艺术创作与海外发行,《摔跤吧!爸爸》与《苏丹》都在印度本土取得了数十亿的票房佳绩.

  近年来,随着中国电影产业化的形成,国产电影的质量急剧提高,电影类型化逐步形成,催生出一批如《战狼2》《湄公河行动》《我不是药神》等代表性高票房电影,我国观众开始同印度观众一样,逐渐喜欢看本土电影,喜爱本国影星。尤其是国产动作片与喜剧片的类型融合日渐成熟、发展势态迅猛,其中以《唐人街探案》《羞羞的铁拳》《捉妖记》等本土影片为代表,深受中国受众喜爱创造了不俗的票房成绩。在中国受众处于从“外向型”到“内向型”转化的阶段,电影《苏丹》的体育加喜剧题材在中国并不讨巧,虽然该片伴随着《摔跤吧!爸爸》的余热在中国大陆上映,观众一定程度上却进入了审美疲劳阶段,更何况《苏丹》的艺术诚意与思想内涵有待商榷,观众更愿将腰包掏给优秀国产电影。可以说,中国观众审美趣味的逐步提升,应该是电影《苏丹》遭遇挫折的另一个重要原因所在。

  面向人类困境的追问是电影全球传播的动因

  按照印度本土上映时间,电影《苏丹》早于《摔跤吧!爸爸》,且都在本土市场取得不俗的成绩,但后者在中国成绩与口碑俱佳,而《苏丹》则票房遇冷,其中的原因的确耐人寻味。冷静观察,《摔跤吧!爸爸》是在深挖本土文化的基础上,发觉全球化的可能性,既具有民族特色,又具有全球视野,是以先进文化的引领性对印度落后文化进行批判反思,这样的审视和反刍,实际上既具有民族文化创造转化的力度,又具有顺应全球人类解放的情感温度,实际上对人类共同的命运或个体解放进行奔走呼号,因而电影的内容是民族的,电影的思想却是世界的。

  相反,电影《苏丹》的创作比较草率,女性压迫、阶级分化、印度歌舞等这些本土文化元素的使用过于浅表化,徒有华丽的符号和炫目的形式,电影对于个体生命或人类命运困惑的内核没有找准,对于印度民族文化或社会的反映比较粗糙,对于海外观众的精准定位和捕获有些力不从心,艺术与生活或艺术与现实的错位,应该是电影播出后遇冷的深刻教训之一。此外,中国电影市场头部资源垄断日趋明显,《苏丹》与美国动作大片《碟中谍6》同时期在中国上映,相比较每部新作皆有突破与创新的《碟中谍6》,本土文化魅力不足的电影《苏丹》,票房成绩平平也是情有可原,创新与泛娱乐化较量的结果也就可想而知了。

  (段婧瑛,太原师范学院影视艺术系教研室主任、讲师;薛晋文 山西省电影家协会副主席,太原师范学院影视艺术系主任、教授)

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