反面人物塑造不能偶像化
反面人物的“出圈”现象屡见不鲜,让观众心疼、喜爱甚至崇拜。我们不得不警惕这种文化现象背后的价值扭曲。
精品微短剧好在指人心近人情
“好诗只是近人情”,微短剧作为与大众文娱、人民情愫最近的新兴文艺体裁,其重要的评价标准之一也是“近人情”。
从《诗经》采风到文生视频
“大众文艺”始终围绕两大核心命题展开:一是文艺与人民生活的血肉联系,二是文艺形态随技术与社会结构的适应性变革。
赵阡合:明星靠扮丑转型,是在走捷径吗?
“扮丑”不是塑造角色的唯一方法,想让其发挥最大作用,离不开演员对角色的理解与演绎。艺人外形变化或许能吸引观众眼球,但无法左右观众的评判。只有真诚、可信的表演,才能真正塑造出深入人心的角色。
幽默?低俗?鲁迅文创的边界感在哪
鲁迅及其作品本身具有丰富的思想文化及生活内涵。商家瞅准Z世代的消费者对于文创产品的青睐,而创作了他们喜欢的文学大师鲁迅形象文创产品,这本身就是一种自由市场的公平交易行为,但商家在销售与购买之间需不断提高和打磨文创产品的品质。
《滤镜》:当科技滤镜照见爱情真相
作为原创IP,该剧融合了奇幻、爱情、悬疑、科技等多种爆款元素,形式新颖,情节反转引人入胜。重要的是在花团锦簇的外观下,其内里对当下审美偏见、自我认知和理想爱情等话题的探讨更是层层深入,发人深省。
AI生成吉卜力画风,算不算侵权?
网络狂欢下,有人用吉卜力画风做了《指环王》短片,还有人以此还原《甄嬛传》名场面。除了担心侵权风险,有网友认为这种做法“没有老爷子的味,只是表面像而已”,也有人认为这是对吉卜力创作的不尊重,“AI不应该用于对手绘艺术的折辱”。
《余烬之上》:被文化拼贴肢解的架空叙事
复杂交错的案件难掩叙事缺陷,诡谲的悬疑氛围背后,是逻辑漏洞和背景架空。虽然关注代孕、卖卵、拐卖等社会热门话题,但具体案件的处理仍显粗糙,过度设计的叙事模式导致剧情割裂,刻意反转削弱了批判力度。
京剧大师赵燕侠:一只春燕追云去
赵燕侠被誉为京剧最后的一位大师,她的离去,宣告京剧大师时代的终结,然而,她的传奇不会落幕,从《白毛女》里的破茧成蝶到《沙家浜》中的“活阿庆嫂”,她创下了48场满座的神话。荀派京剧创始人荀慧生曾赞她“肯吃苦、脑子活”。
当国漫“重述”经典
动画作为一种接受度高且易于传播的艺术形式,一直都以载体的形式,促进了许多经典作品的传播。所有的经典在时间的长河之中都会被反复讲述。相比修饰,对经典进行大刀阔斧的重述,赋予其在新时代下的新意义,或许才是令经典不断焕发生机的不二法门。
新城市文学:在分裂、寻找、突围中形成新的美学范式
人们感叹,为什么现在的城市文学样貌竟如此雷同,它们荒诞不经、琐碎纷繁、斑斑驳驳,其原因可能是城市的聚居属性让人们的生活失去了广阔性,心灵在由外观视角转向内观视角的过程中总有错愕感。城市文学的张力就在分裂、寻找、突围中形成了一种新的美学范式。
追求沉浸的形式,更要讲求演艺的品质
有的从业者追求一时热度、满足于贴上“沉浸式演艺”的标签,或者迷信高科技、大投资、特定场地、多感官体验。沉浸并非只是感官层面的感受,观众在剧场里用心感受舞台上的一切,精神上受到洗礼也是沉浸的一种。更长久和本质上的沉浸,是心灵的沉浸。
青春戏曲出圈,捕捉年轻观众的“文化味蕾”
一代人有一代人的戏曲,年轻人既渴望在《新龙门客栈》的武侠江湖中寻找侠义精神,也期许通过《浮生六记》的园林实景感悟文人雅趣,这种文化认同既是传统文化基因的复活,也在追求着传统文化基因的当代表达。
古装偶像剧同质化当休矣
古装偶像剧同质化,主要是“流量为王”的创作理念作祟。经过多年发展,这种类型已形成了“制作公式”:爆款导演+流量明星+高热度网络文学IP+顶流歌手演唱的主题曲。这些元素叠加,正在扼杀创作活力,将古装偶像剧推入“千剧一面”的境地。
岂能将暴力情节做卖点
无论是用特写方式放大受害者的痛苦表情,还是用慢镜头渲染血腥场景,抑或是以主观视角引导观众代入创伤体验,这些做法看似是在技术上强化戏剧冲突,引发观众共情,但实际上却是在以暴力情节当卖点,在消费痛苦的过程中完成对暴力的二次赋魅。
演技竞技场何以沦为“审丑”狂欢秀
从画面倒推出来的悬疑故事
出于对人性的观照,赵冬苓赋予了每个角色完整生动的生命弧光。
以创新手法呈现传世之“筑”
节目传达了中国古建的“营造美学”和“峻极神工”。
电视剧《棋士》挑战罪案剧新表达
人生的棋盘也许会有黑白交错的含混,但正邪从来都是泾渭分明。
戏曲美学在歌剧舞台延续
让歌剧这个舶来品呈现出古雅的审美效果,探索歌剧的中国式表达。
愿闻其声|老子-道德经
每一次朗读都是与作者的隔空对话,一段情景交融的奇妙经历。
记忆长河中的寻根之旅
以细腻的笔触、独特的视角和深邃的情感,展现了作者对故土的深情厚谊。
关于西西里的叹息与“晚期”风格
《豹》不算扑朔迷离,却仅用几个片段就渲染出一幅19世纪后半叶意大利贵族衰亡史。
中国传媒大学文化发展研究院院长
北京师范大学艺术与传媒学院教授
北京大学中文系教授、博士生导师
北京大学新闻与传播学院院长
中国传媒大学艺术学部副学部长、教授
国家行政学院社会和文化教研部主任
北京大学艺术学院院长、教授
中央财经大学文化与传媒学院院长
中国文学艺术基金会副理事长兼秘书长
清华大学新闻与传播学院教授
国家行政学院副院长、党委委员
荧屏连接古今,优秀传统文化润泽当代
中国动漫崛起,开启中式想象新纪元
经典文学影视化,一场有关美学的接力跑
文艺评论如何提升影响力
剧协"壹元金种子计划"
挖掘红色电影发展潜力
第四届网络文艺评论优选汇
国家艺术基金“共享中国年·携手向未来”启动
交响乐《王羲之》
花鼓戏《蔡坤山耕田》
评剧《藏地彩虹》
歌剧《楚庄王》
京剧《春秋二胥》
吕剧《大河开凌》
京剧《大舜》
黄梅戏《邓稼先》
多媒体交响乐《梵天净土》
芭蕾舞剧《花木兰》
话剧《家客》
话剧《哭之笑之》
舞剧《兰花花》
民族管弦乐《钱塘江音画》
淮剧《送你过江》
民族舞剧《驼道》
秦腔《王贵与李香香》
淮剧《小城》
话剧《詹天佑》
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