入行多年，演技稳、国民度高的雷佳音，怎么突然就被“嫌弃”了？最近，“怎么哪里都有雷佳音”、“影视剧含雷量太高”等话题接连登上热搜，也让雷佳音遭遇了一场罕见的“观众缘危机”，这背后原因值得深挖。

　　是疲劳，也是“窝囊”套娃式表演的代价

　　雷佳音最近的出镜率确实有点高。他不仅在《长安的荔枝》和《酱园弄·悬案》中出演核心人物，更是手握姜文、冯小刚等多位名导的重量级待播作品。

　　不过，大家“烦”的不仅仅是他“无处不在”的身影，更在于他所饰演角色的高度同质化。无论是《长安的荔枝》里愁眉苦脸的李善德，《人世间》里畏手畏脚的周秉昆，还是《我的前半生》里的陈俊生，雷佳音好像被困在了“窝囊”人设里，只要他的面容出现在荧幕前，仿佛就写满了“委屈”。而当演员的面孔成了剧透神器，角色命运一眼望穿，观众能不腻味吗？

　　角色固化，也是中年男演员的通病

　　因角色固化带来的观众缘危机，并非只有雷佳音，很多中年男演员都进入了类似的“瓶颈期”。比如，被等同于正义警察的张译，代表精英总裁的王耀庆，喜剧担当沈腾等等，很多观众几乎不用动脑筋，就能根据他们的面孔猜想出剧情的发展走向。大同小异的角色、外加高度“套路化”的故事，长此以往，又怎么给观众带来新鲜感呢？所以说，观众“烦”的岂止雷佳音？更是对国产剧创新乏力的一次集体吐槽。

　　“性别红利”泡沫下的“舒适陷阱”

　　为何中年女演员少有此类尴尬？这背后的原因主要还是男演员吃到了“性别红利”。眼下的影视圈多是以男性主导，男导演拥有更多的话语权，产出的故事和角色也多以男性为主。反观中年女演员，受限于角色类型稀缺、创作空间狭窄等因素，她们往往难以获得足够多且足够有分量的角色，更不用说能达到“重复”的程度。

　　说到底，雷佳音被集体喊“烦”这件事，乍看是“个人观众缘”的问题，实际上是对整个行业环境和创作惯性的警报。它提醒演员：手握选择权时，勇于突破舒适区才能避免沦为“角色复读机”；它警示行业：打破对“安全牌”的过度依赖，把舞台真正开放给多元面孔和创新表达。唯有如此，国产剧才能挣脱同质化误区，让观众找回久违的追剧惊喜。

　　演员不是流水线上的标准件，观众更不是审美疲劳的回收站。当“含雷量”变成一种警报，或许是整个行业该抬头看路的时候了——不是观众变了心，是荧屏上的你，忘了变形。

　　（内容摘编自文章《我们到底需要什么样的银幕角色？》，作者：赵阡合；制作：钟佑）