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别开生面,打造秦腔艺术精品

来源:光明网-文艺评论频道2019-10-09 17:57

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  别开生面,打造秦腔艺术精品

  ——秦腔《王贵与李香香》“二改”修改会在宁夏银川召开

  光明网讯(记者 李姝昱)2019年9月21日上午,国家艺术基金2019年度大型舞台剧和作品滚动资助项目秦腔《王贵与李香香》“二改”修改会在宁夏银川召开。

  与会专家出实招 滚动资助结硕果

  秦腔《王贵与李香香》取材自李季的同名长诗,由刘锦云编剧、张曼君执导,宁夏演艺集团秦腔剧院创排,与《花儿声声》《狗儿爷涅槃》并称“宁夏秦腔三部曲”,先后进入国家艺术基金一般资助项目和滚动资助项目,并荣获第十五届精神文明建设“五个一工程”奖、第十六届文华奖“文华大奖”。

  国家艺术基金滚动资助项目对大型舞台剧和作品滚动资助项目实施“两改两演”,旨在抓精品、攀高峰。按照这一工作思路,今年7月28日下午,秦腔《王贵与李香香》“一改”修改会在北京召开。与会专家围绕剧本、表演、音乐、舞美等各个方面,对作品的修改提升,提出了中肯意见和建议。

  之后,秦腔《王贵与李香香》主创团队对会议内容进行了认真研究、深入思考,继而投入剧目打磨工作。9月20日晚,作品在银川大剧院精彩亮相,“一改”后首演广受好评。在次日的“二改”修改会上,宁夏文化和旅游厅艺术处处长田军表示,秦腔《王贵与李香香》一路走来,边改边演,在国家艺术基金以及业界专家的支持、帮助下茁壮成长。“艺术作品只有更好,没有最好。下一步,秦腔《王贵与李香香》还将不断改进,希望能够越改越好,长期演下去,成为一部经得起推敲的艺术精品。”宁夏演艺集团秦腔剧院青年导演田丰介绍了作品的“一改”工作:删减了一些重复段落,强化和提炼了主演形体;加强了秦腔小乐队的现场演奏功能;调整了合唱队的特点,丰富了重要段落与和声;群体表演,进行了细腻的排练加工;根据不同的剧场需求,调整了舞台美术、灯光布局等。

  忠于原著有拓展 秦腔艺术焕新生

  对于秦腔《王贵与李香香》来说,这些修改是否切中肯綮,取得了哪些显著成效?在“二改”修改会上,各位专家对作品的文化内涵、艺术成就等,进行了深刻分析、高度肯定。

  首先,秦腔《王贵与李香香》是怎样完成文学改编、表达思想主旨的?人民日报文艺部高级编辑、原主任刘玉琴认为,作品忠于原著又有新的拓展,较好地体现了地域特色。中国戏剧家协会原党组副书记、秘书长王蕴明表示:“从诗到戏,是一个很大的跨度。秦腔《王贵与李香香》忠于原著的文学面貌、思想内涵,真实反映了特定年代的人民生活。歌词、台词恰到好处,体现了深厚的文学功力。”中国艺术研究院艺术创作院原院长、研究员黄在敏指出,作品保留了原著的诗性和戏剧性,有着悲歌喜唱、重鼓轻敲的特点,表现了激烈的阶级斗争。中国艺术研究院研究员马也评价道:“秦腔《王贵与李香香》把阶级斗争变成遥远的故事,把红色革命变成美丽的传说。”《剧本》杂志社副主编、编审武丹丹谈到,《王贵与李香香》从文学经典到舞台经典,对革命题材进行了别致演绎。天津京剧院原院长、一级演员王平说:“秦腔《王贵与李香香》让观众忆苦思甜,勾起了一种亲切的往事回味。”

  其次,秦腔《王贵与李香香》运用了哪些艺术手法,修改后有何提升?刘玉琴表示,剧中西洋歌队的使用,为秦腔艺术注入了新的活力。王蕴明认为,作品有着独特的艺术构思、艺术风格和艺术追求。“歌舞结合的度,把握得好。歌队不干扰,也不突出,而成为一种辅助手段,有效烘托了秦腔艺术。小乐队比较活跃,与剧情有机结合,突出了民族特色。这种大胆探索,值得鼓励。”他如是说。黄在敏谈到,《王贵与李香香》这种新鲜样式,有着一定的欣赏价值。马也指出:“作品的形态学实验比较成功,为中国戏曲的现代转型作出了重要贡献。”武丹丹评价道,作品精益求精,体现了秦腔艺术的细腻和精致。王平表示,演员们忘我的演出,让人敬佩。舞台设计清晰简洁,为演员提供了较大的空间。梅兰芳艺术馆原馆长秦华生认为,作品气势磅礴,经过修改打磨,戏剧情节更集中,戏剧冲突更尖锐。国家大剧院舞美总监、一级舞美设计高广健谈到,观赏这部作品,就像看一幅画。合唱队的形式,对作品的整个叙述是一种观照。舞台视觉空间有多个支点,比较丰富。中央戏剧学院教授、一级舞美设计章抗美表示:“把差异较大的事物进行并置,会变成一种语言和思考留给观众,明确传达出一种内涵和意义。”

  人物塑造待加强 风格定位当准确

  在载誉众多的情况下,秦腔《王贵与李香香》如何更上一层楼?接下来的“二改”工作,有何要点和侧重?与会专家各抒己见、直言不讳。

  黄在敏指出,编导的主体意识很强,作品有着深刻的意味。“今天,我们在戏剧舞台上应当用观照感还是介入感来阐述历史?个人主张加强介入感,形成和时代的沟通,而非和时代的断裂。”在他看来,秦腔《王贵与李香香》经过几次修改,逐渐向介入感转化,但这种转化还不够鲜明。有鉴于此,建议强化节奏和力度,引导观众逐渐向戏中走去。武丹丹谈到,既然把长诗搬上舞台,就不应简单地叙述和交代结果,而是要有跌宕起伏的情节。“目前,舞台上缺乏外部环境营造,以及扣人心弦的危机感。例如,李香香作为一个女孩子,冒着危险深入虎穴,应当留有悬念,让观众沉浸其中,和角色一起紧张。”西安秦腔剧院有限责任公司艺术总监、一级导演何红星认为,王贵赶回去救李香香时,使用了大慢板,破坏了这场戏的节奏,希望调整板式。

  男主角王贵,怎样完成了从贫苦农民向革命青年的转化?刘玉琴认为,他的自觉过程,需要有扎实的铺垫。黄在敏表示:“仅靠放羊路上这场戏,完不成这种重要转化。目前看来,王贵的进步更多的是对个人命运的抗争。”因此,希望加强相关段落、人物表演,把王贵的仇恨、反抗、求解放的心理层次讲清楚,让他的革命意识从盲目到自觉。马也指出,淡化复仇色彩后,王贵是怎样成长的?他的人生立场转变,应当有充分的依据。秦华生谈到,王贵与李香香成亲当天,为何必须跟随部队匆忙出发?希望把紧急任务交代清楚,避免突兀之感。武丹丹提到,王贵为何铁了心跟着中国共产党走,是抓到了救命稻草,还是觉悟提升使然?送羊救人这场戏,应当给足力量,展示当时的革命形势、时代变迁。

  西洋歌队与秦腔艺术的关系,再次成为会上的讨论焦点。刘玉琴表示,二者的特质需要进一步融合。王蕴明指出,将西洋歌队嫁接到秦腔艺术上来,是一种大胆的尝试。他希望,在保留作品现有艺术风格的前提下,再想想办法,让二者有机融合。例如,歌队可以考虑使用方言。何红星也建议,歌队用陕西话来演唱,以实现音乐形式的统一。他表示:“秦腔艺术,具有浓郁的地域文化特色。从某种意义上说,用普通话演唱,是对秦腔艺术的破坏,也是造成歌队与秦腔不融合的原因。”秦华生认为,西洋歌队与秦腔艺术不太协调,建议演员穿民族服装,用方言演唱。而且,钢琴摆在那里,显得比较呆板,也破坏了画面。同时,为了方便下基层演出,希望对歌队进行适当精简。武丹丹坦言,作品在唱诗班、民间性之间比较犹豫,缺乏自信。要想成为一部载入艺术史的作品,风格定位一定要坚定。

  此外,武丹丹建议,打造一两段能够深入人心、让人耳熟能详的经典唱段。王平表示,剧情结构虽然丰富,但合唱及多个舞台支点,让人有些分神,应当酌情删减。另外,群众演员人数较多,希望适当减少。高广健提出,剧中崔二爷的椅子,希望找到更恰当的造型语言,以符合人物身份,展示地域文化。“二层背景,有个像窑洞一样的造型,隐蔽在黑色当中。这样的表达不够清晰,可以考虑舍弃。”

  研讨会上,还请来了两位观众代表。他们评价说,秦腔《王贵与李香香》很震撼、很精彩,演员表演到位,让人印象深刻。西洋歌队和秦腔艺术的融合,让人耳目一新。

  放下荣誉再出发 奋力攀登新高峰

  好戏,都是磨出来的。舞台艺术,可以边演边改,不断打磨提升。与会专家普遍认为,秦腔《王贵与李香香》在获得诸多奖项之后,主创团队有了更多从容审视和思考的时间,希望放下荣誉、轻装上阵、重新出发。在各方面的意见和建议中,选取最大公约数,制定一份可行的修改方案,以尽可能释放作品的潜质,一鼓作气攀登艺术高峰。

  在总结发言中,宁夏文化和旅游厅副厅长柳萍表示:“宁夏地区的文艺创作比较活跃,取得了一些成绩,凭的是当地政府对相关工作的重视,凭的是文艺工作者的执着努力,得益于社会各界的关心。”宁夏演艺集团秦腔剧院经理李小雄表示:“感谢各位专家长期以来对作品的关注和指导。这次会议,各位专家的真知灼见,让我们受益匪浅。我们将认真学习、扎实工作,争取把作品打磨得更好!”(李姝昱)

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