作者：夏烈

　　一年一度的中国网络视听大会近日在蓉城迎来第12届的盛事，与过往几年一样，微短剧仍是大会的热点、焦点。今年一月发布的《关于实施“微短剧+”行动计划赋能千行百业的通知》，是在继“跟着微短剧去旅行”的探索颇具效应的局面下，再次深化了这一新大众文艺门类与人民生活生产的全面联系，在引导微短剧主流化的同时也为微短剧链接了更为广阔的应用前景和发展模式，从而也为中国网络视听大会奏响了新的乐律华章。

　　新在哪里？举个例子——微短剧《家里家外》从3月17日上线以来，数据和口碑双高、口耳相传与专业评论齐飞，仅上线12小时全网话题量破亿，72小时播放平台热度破7000万、播放量破10亿。更为关键的是，这是一部全程讲四川方言、以1980年代川渝地区人民家庭生活为题材内容的年代亲情短剧、温暖现实短剧、轻喜文旅短剧，那种怀旧向善且具有浓烈地域风味的纯度，洋溢着中国微短剧日趋精品化的追求和实绩，自然而然成为同样在成都举办的中国网络视听大会最应景、引用率最高、给大家带来信心的热词。

　　由此可以看出，一部好剧，终归无论短长，重在直指人心。古人云：“好诗只是近人情”，作为与大众文娱、人民情愫最切近的新兴文艺体裁之一的微短剧，其重要的评价标准之一也就是“近人情”。

　　当然，做专业的精品短剧的人都知道，这种“近人情”的精准把握有多难。在媒体对《家里家外》总制片人的访谈中，他仔细谈到了该剧团队创制时的长足准备和一套观念、方法论。比如他说，“我们整个主创团队对‘家’这个主题有执念。特别喜欢写亲情，写挫败、患难中，家人之间的互相扶持”“我们对《请回答》（指韩国年代剧《请回答1988》）的研究报告写了10万字。对我们来说，做年代剧是一种发自内心的热爱”“我们一方面去查阅属于时代记忆的素材，包括各种大事件……另一方面去采访家里的‘老辈子’，符合我们剧里年代的人群，做一对一的调研，挖掘了很多有意思的素材”“年代剧有年代剧的美学逻辑。温暖的色调，写实的打光，是基本思路。我们所有人物都没有磨皮、打滤镜，就是要还原时代感”“短剧是一种新的语言。我们做了五年了，摸爬滚打，才算有了一点点经验，还在探索，还早得很”。如此种种的专业工作伦理、长期主义的坚持、做自己喜欢和擅长的事，最终都可以汇聚为与谈人的一句话：“关键因素就是对精品剧的坚持和执念”。

　　无独有偶，三月，有关部门负责人在出席一场微短剧盛典上所作的讲演，也再次阐述了“微短剧精品化不是选择题，而是必答题，也是行业高质量发展的必由之路和唯一出路”的观点及其实施路径。所以，如果说“微短剧+”是创新引领了微短剧功能价值的宽度，那么，“微短剧精品化”则是强调与夯实着微短剧功能价值的深度，并且从某种意义上说，没有在其艺术与技术、审美和思想上的纵深开掘，光是拓宽微短剧的市场和消费场景仍然可能是困窘的、危险的。

　　事实上，我们在不断寻觅和推举时代新大众文艺、网络文艺精彩之作的过程中，也在不断遭遇其一味下沉和流量至上的粗鄙化现象。这固然依赖于互联网及其商业模式的大众创作，有其业余的、粗稚的、类型化的创作常态，应充分理解和宽容这种时代文艺的新型环境，但更应该及时、理性地加以辨析分明的是，朴素的民间性和资本化的“三俗”之间的重要区别。尤其是后来居上、大有可为、已经拥有6.62亿用户基数的微短剧领域，正如有观点指出的，它正处在从次品到产品到作品到精品的转型迭代、提质升级的新阶段。当大量资金和专业公司进入，当横店影视城每周有四五十个短剧剧组进场，当2025年其市场规模预计达600亿的影视视听格局正在形成，我们可以认为，是一个极大的历史契机托起了微短剧出作品、出精品的生态结构和冲刺区，它已然是专业的投入和产出条件下的影视视听大门类。

　　在此背景下，《家里家外》《我的归途有风》《柒两人生》《执笔》《江南时节》《好一个乖乖女》《小年兽与捉妖师》《有种味道叫清溪》等精品微短剧的谱系在近年不断出现、渐次构成，而如何塑造和强化这种精品化的向好趋势，让微短剧精品沟通各阶层受众心灵、净化生命伦理和陪伴美好生活，更使得做好精品化工作成为行业自觉，诞育优秀之作进入到国家文艺的殿堂，都是当下值得提倡和谋划的。换言之，微短剧的精品化应当成为其核心价值追求，渗透到从业者上下游的显意识之中。

　　以新时代网络文艺其他门类的发展轨迹和历史经验作参照，建立围绕微短剧精品化的场域力量和行动方式势在必行。除了国家政策的良性引导和监管，产业平台与资本的主动促进之外，当下的微短剧评论和评价仍需加强发力、提供专业声量。对于微短剧作品，抵进一线的作品评论应成为影视视听研究者和文艺评论家们的常态工作，以构成大众批评和专业批评支撑平衡的结构，促成微短剧迈向精品化关键时期的重要力量、支柱力量。2024年，一个由国内六家高校影视艺术类学院学科的代表任首席专家的“新媒体视听排行榜”应运而生，不久前公布了他们评选的包括微短剧精品在内的年度入围榜单，为行业、企业向美、向善、向精品创作助力。但放眼正迈入精品化快速路的微短剧现场及其力量建构关系看，这样的主动介入还是少了。

　　如何在大众表达的情绪池子之外，导入专业评价的维度，让影视艺术的规律和手段更多流向微短剧的文本策划、审美优化和品质提升，让合情合理又丰润精神的思想情怀带给观众更完整的需要层次体验，应成为全行业注目精品化后的共同价值观。期待在更多力量投入到精品化生产后，微短剧于悦耳悦目外同样成为悦心悦意、悦志悦神的新时代高质量大众文艺。

　　（作者为杭州师范大学文化创意与传媒学院教授，杭州市文艺评论家协会主席）